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Hispaleto (Manuel García Y García)
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Este trabajo recopilatorio está dedicado al pintor sevillano Manuel García y García, conocido por Hispaleto. Fue un artista afamado que se destacó por sus retratos y sus cuadros de carácter histórico, literario y costumbrista. Era hermano del también pintor Rafael García Hispaleto. Padre de la pintora Amalia García de Oteyza.

Manuel García, conocido por su sobrenombre de Hispaleto ( Sevilla, 1836- Madrid, 1898), pintor español y más concretamente sevillano.

Isidoro Fernández Flórez, un conocido crítico de la segunda mitad del siglo XIX, dirigió unas duras palabras contra el lienzo presentado por Manuel García, Hispaleto, en la Exposición Nacional de Bellas Artes de España de 1884: «Hispaleto, con su composición del Quijote, es agrio de color, compone con falta de gusto, y no ha dado nobleza a la figura del famoso hidalgo manchego.»

A pesar de todo, no se sabe si como consecuencia de las palabras del crítico o porque realmente tampoco gustó al jurado, lo cierto es que con él el pintor no recibió ningún premio en la Exposición Nacional de 1884, cuando sí había sido ampliamente galardonado en otras ediciones: mención honorífica en 1860, tercera medalla en 1862 y 1867 y condecoraciones en 1871 y 1878.

Entre sus obras se pueden citar:

- Discurso que hizo don Quijote de las armas y las letras.
- Entierro del pastor Crisóstomo.
- Casamiento de Basilio y Quiteria.
- Retrato de un militar de 1853.
- Las Bodas de Camacho.
- Recogedoras de coquinas.
- Retrato de Juan Bravo Murillo de 1877.
- Casón del Buen Retiro de 1878.
- La casa de Tócame-Roque.

Espero os resulte interesante la recopilación de este pintor sevillano, sea de vuestro interés y contribuya en la divulgación de su obra.






Algunas obras


Hispaleto en el Museo del Prado

Manuel García y García. Hispaleto (Sevilla, 1836-Madrid, 1898). Pintor y restaurador español. Al igual que su hermano mayor, el pintor Rafael García, añadió a su apellido el sobrenombre de su ciudad natal, «Hispalis», un apodo que heredaría su hijo, el pintor Manuel García Romero. Comenzó su formación de la mano de su hermano y como alumno de la Escuela de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría de Sevilla y de San Fernando de Madrid. Comenzó a concurrir a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes a partir de 1860, con temas de género, literarios o costumbristas y, en alguna ocasión, religiosos, como Aparición de santa Inés a sus padres, que logró tercera medalla en 1866. Gracias al mecenazgo de Ignacio Muñoz de Baena fue pensionado a Roma, desde donde siguió enviando obras a las Exposiciones Nacionales. En 1878 obtuvo la cruz de Carlos III por su obra Obrador de modistas. Fue miembro fundador de la madrileña Sociedad de Acuarelistas y concurrió con asiduidad a las exposiciones anuales de la asociación. Fue profesor de la Escuela de Artes y Oficios de Madrid y restaurador del Prado al tiempo que se dedicaba a la litografía.

Obras

    - Alfonso XIII, cadete, con el Palacio Real al fondo, óleo sobre lienzo, 225 x 144 cm, firmado (en dep. en la Escuela Superior de Canto, Madrid) [P4334].
    - Obrador de modistas, óleo sobre lienzo, 65 x 79 cm, firmado, h. 1878 [P4335].
    - Una mora, óleo sobre lienzo, 90 x 61 cm, firmado, 1884 [P4834].
    - Retrato de don Salvador Albacete, óleo sobre lienzo, 114 x 87 cm (en dep. en el Museo de Jaén) [P5911].
    - Entierro del pastor Crisóstomo (episodio del Quijote), óleo sobre lienzo, 134 x 170 cm, firmado, 1862 (en dep. en el Museo de Bellas Artes de Badajoz) [P6042].
    - Una lección, óleo sobre lienzo, 255 x 165 cm, firmado (en dep. en la Capitanía General de Sevilla) [P6355].
    - Casamiento de Basilio y Quiteria (episodio del Quijote, cap. XXI), óleo sobre lienzo, 152 x 196 cm, firmado, 1881 (en dep. en la Casa Natal de Cervantes, Alcalá de Henares, Madrid) [P6511].
    - Aparición de santa Inés a sus padres, óleo sobre lienzo, 55 x 250 cm, posterior a 1866 (en dep. en el Museo Municipal de San Telmo, San Sebastián) [P6672].
    - La casa de Tócame Roque, óleo sobre lienzo, 89 x 105 cm, firmado, 1886 [P6935].
    - Alfonso XIII, cadete, óleo sobre lienzo, 222 x 145 cm [P7257]. Copia.
    - Retrato de Alfonso XIII, cadete, óleo sobre lienzo, 223 x 145 cm, firmado (en dep. en la Capitanía General de La Coruña) [P7260].
    - Discurso que hizo don Quijote sobre las armas y las letras, óleo sobre lienzo, 152 x 197 cm, firmado, 1884 [P7525].


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Obrador de modistas, óleo sobre lienzo, 65 x 79 cm, firmado, h. 1878. Museo del Prado. Obra de Manuel García Hispaleto


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Una mora, óleo sobre lienzo, 90 x 61 cm, firmado, 1884. Museo del Prado. Obra de Manuel García Hispaleto


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La casa de Tócame Roque, óleo sobre lienzo, 89 x 105 cm, firmado, 1886. Obra de Manuel García Hispaleto


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Entierro del pastor Crisóstomo (episodio del Quijote). Óleo sobre lienzo, 134 x 170 cm. Museo del Prado, firmado, 1862 (en dep. en el Museo de Bellas Artes de Badajoz). Obra de Manuel García Hispaleto


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Casamiento de Basilio y Quiteria (episodio del Quijote, cap. XXI), óleo sobre lienzo, 152 x 196 cm, firmado, 1881 Museo del Prado (en dep. en la Casa Natal de Cervantes, Alcalá de Henares, Madrid). Obra de Manuel García Hispaleto


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Discurso que hizo don Quijote de las armas y las letras (1884) Óleo sobre lienzo, 152 x 197 cm. Propiedad del Museo del Prado. Depositado en el Museo de Ciudad Real. Obra de Manuel García, Hispaleto (1836-1898). Obra que probablemente realizó en 1884 para la Exposición Nacional, de la que recibió bastantes críticas.

Las exposiciones nacionales y la crítica de arte en España. Para gustos están los colores», afirma una conocida expresión popular. Si hay un ámbito en el que la sentencia puede aplicarse en toda la amplitud de su significado, ese es el mundo de la crítica artística, fenómeno que adquiere un desarrollo inusitado entre los círculos intelectuales de la España decimonónica. Con independencia de la pericia de sus autores o de sus cualidades técnicas y compositivas, la fortuna de muchas de nuestras obras de arte del período estuvo determinada por el juicio favorable —o adverso— que pudieron emitir sobre ellas ciertos personajes que, en muchos casos ajenos por su profesión a la práctica de las Bellas Artes, se erigieron en conocedores de la materia y, por lo tanto, en responsables de la formación del gusto estético de sus conciudadanos. Si a ellos les agradaba, pregonaban a los cuatro vientos que una obra «era buena» y digna de ser contemplada; si al contrario, por cualquier razón les disgustaba, podían convertirse en el peor azote de su autor e, incluso, en causa de su ruina (pocos clientes potenciales se atreverían a encargar un retrato a un pintor que había sido menospreciado por esta nueva clase de expertos).

Sirvan a modo de ejemplo las duras palabras que dirigió Isidoro Fernández Flórez, un conocido crítico de la segunda mitad del siglo XIX, al lienzo presentado por Manuel García, Hispaleto, en la Exposición Nacional de 1884: «Hispaleto, con su composición del Quijote, es agrio de color, compone con falta de gusto, y no ha dado nobleza a la figura del famoso hidalgo manchego».

El cuadro en cuestión recoge uno de los episodios más conocidos de la famosa novela cervantina, desarrollado a lo largo de los capítulos XXXVII y XXXVIII de la primera parte, concretamente el momento en el que el hidalgo ilustra a sus compañeros de mesa sobre la primacía del arte caballeresco. Si bien es cierto que no estamos ante lo mejor de la producción del pintor sevillano, tampoco es admisible el severo juicio reseñado.

Hispaleto sí consigue resolver satisfactoriamente la compleja situación de disponer un elevado número de personajes sentados a una mesa (tal y como refiere el texto), sin que ninguno de ellos se presente completamente de espaldas al espectador. En posición frontal unos, girados en distinto grado los situados en primer término, de todos podemos advertir, aunque sea mínimamente, algún rasgo significativo de su rostro. Este hecho, unido al preciosismo con el que el pintor se ha esforzado en reproducir todos y cada uno de los detalles que ambientan la escena, nos permite reconocer sin dificultad las identidades de los efigiados: Quijote y Sancho, según sus iconografías características, de pie junto a la cabecera de la mesa; a su derecha, Dorotea y Cardenio con nobles ropas; junto a ellos, Zoraida con la cara enmarcada por un velo ribeteado de monedas a la manera morisca y el cura con las gafas colocadas en la frente; en la cabecera opuesta, el barbero junto al cautivo tocado con un pintoresco turbante; cerrando la composición, Luscinda con hábito blanco y velo como si se tratase de una novicia y don Fernando, con espada, jubón de terciopelo ricamente bordado en oro, calzas y altas botas de caballero.

Lejos del agrio color esgrimido por Fernández Flórez, el cromatismo es rico y contrastado, brillante incluso en algunos detalles de indumentaria, mientras que la instantánea, ambientada en el interior de una de las estancias de la venta de Juan Palomeque, está correctamente iluminada por una luz artificial que incide especialmente en las telas blancas del hábito de Luscinda y en el metal de la coraza del hidalgo.

A pesar de todo, no sabemos si como consecuencia de las palabras del crítico o porque realmente tampoco gustó al jurado, lo cierto es que con él el pintor no recibió ningún premio en la Exposición Nacional de 1884, cuando sí había sido ampliamente galardonado en otras ediciones (mención honorífica en 1860, terceras medallas en 1862 y 1867 y condecoraciones en 1871 y 1878).

Como García Hispaleto, son muchos los artistas que concurren de forma reiterada a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes. En unos momentos en los que el patrocinio tradicional de Iglesia y Monarquía comienza a decaer, estos certámenes, de carácter oficial, fueron el medio de promoción más efectivo con el que contaron los nuevos talentos para darse a conocer. Con una periodicidad bienal en sus comienzos y trienal durante períodos políticos concretos, se celebraron un total de diecisiete durante el siglo XIX (la primera en 1856 y la última en 1899). Siguiendo la moda de los salones franceses, su exposición era pública, convirtiéndose su visita en una de las actividades más valoradas por la naciente burguesía madrileña. Este hecho, junto a las críticas publicadas en los diferentes diarios del momento, fueron factores fundamentales que contribuyeron a la conformación del gusto estético de la sociedad culta de la época.
 
Texto: Marta Poza Yagüe / cv.cervantes



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Retrato de Juan Bravo Murillo. 1877. Presidente del Congreso de los Diputados. Obra de Manuel García 'Hispaleto'


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Retrato de José María Calatrava Martínez, 1868.  Óleo. Se trata de uno de los 46 retratos -18 en el vestíbulo y 28 en el Salón de Conferencias- de los Diputados más notables. Obra de Manuel García 'Hispaleto'


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Buscando al ratón. Obra de Manuel García Hispaleto



Pues esto es todo amigos, espero que os haya gustado el trabajo recopilatorio dedicado al pintor sevillano Manuel García conocido por Hispaleto. Fue un artista que se destacó por sus retratos y sus cuadros de carácter histórico, literario y costumbrista.


Fuentes y agradecimientos a: pintura.aut.org, es.wikimedia.org, cvc.cervantes.es, museodelprado.es, todocoleccion.net, congreso.es, artcyclopedia.com, artnet.com, cadiz.cuadernosciudadanos.net, maestrosdelretrato.blogspot.com,  antiguedadesroxic.blogspot.com, 1.bp.blogspot.com y otras de Internet.
 




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No debemos dejar que la Cultura muera, si muere el Arte, muere nuestra parte humana...

Los actos de hoy, marcarán nuestra era, sino...

¿Qué dejaremos para el que venga mañana?

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Last edited by j.luis on Tuesday, 21 October 2014, 17:55; edited 6 times in total 
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Post Re: Manuel García "Hispaleto" 
 
Gracias J.Luis por este nuevo pintor Hipaleto. Bonitas obras las que tiene las que mas me gustan son Obrador de modistas, Interior de Iglesia con camareras y Discurso que hizo don Quijote de las armas y las letras.

Un Saludo.
 




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Xerbar Administrador del Foro.
 
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Post Re: Manuel García "Hispaleto" 
 
Gracias xerbar, efectivamente las obras que apuntas son de las más destacadas. Este pintor "Hispaleto" no es muy conocido, pero pienso que es interesante tenerlo representado en nuestra galería, con ello esperamos contribuir en la divulgación de su obra.


 



Saludos.
 




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