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Nuestra Señora del Pilar es Patrona de España e Hispanoamérica, lugar donde se le rinde culto desde el año 1754 en que se ordenó la construcción de la Santa Capilla.
He realizado una recopilación de información e imágenes que espero gusten a los visitantes de esta sección de arte del foro de xerbar.
Basílica del Pilar. Cabildo Metropolitano de Zaragoza - Plaza de la Seo s/n - 50001 - Zaragoza
BASÍLICA DEL PILAR
La Catedral-Basílica de Nuestra Señora del Pilar, es el templo barroco más grande de España y uno de los más importantes de su época. Está considerado como el primer templo mariano de la Cristiandad, puesto que en él se conserva y venera el pilar que, según la tradición, fue puesta por la Virgen María, quien, viviendo aún en Jerusalén, se habría aparecido en carne mortal al apóstol Santiago el día 2 de enero del año 40.
Vista aérea de la Basílica
Historia del edificio
María habría mandado construir una pequeña capilla para guardar la columna, edificándose posteriormente una iglesia románica, luego una mudéjar, que fue destruida por un incendio, siguiéndole una iglesia gótica, precursora de la actual de estilo barroco debida a Francisco Herrera Hidestrosa, por iniciativa de don Juan de Austria, que ordenó el comienzo de las obras en 1681. El templo fue proyectado por el prestigioso arquitecto real, Francisco de Herrera, y más tarde le siguió el arquitecto Felipe Sánchez. Fue el marqués de Peralada quien dio la idea de dotar al santuario de su característica silueta de cúpulas y torres, si bien estas últimas en un principio no estaban proyectadas para ser tan altas.
El templo se articula en tres naves, de igual altura, cubiertas con bóvedas de cañón, en las que se intercalan cúpulas y bóvedas de plato, que descansan sobre robustos pilares. El exterior es de ladrillo caravista, siguiendo la tradición de construcción en ladrillo aragonesa, y el interior revocado en estuco. La nave central se halla dividida por la presencia del altar Mayor bajo la cúpula central.
EL altar está presidido por el gran retablo mayor de la Asunción, perteneciente a la Iglesia anterior, realizado magistralmente por le escultor Damián Forment en el siglo XVI, siguiendo los modelos impuestos del retablo gótico de la vecina catedral zaragozana del Salvador (La Seo).
Bajo las otras dos cúpulas elípticas de la nave central, se dispuso la Santa Capilla de la Virgen del Pilar, y el coro y órgano, que también procedían de la Iglesia Gótica predecesora. Actualmente el Coro y órgano, se encuentran desplazados, al siguiente tramo, para dotar de mayor espacio los tramos del altar mayor.
Fernando VI ordenó en 1754 la construcción de la Santa Capilla, encomendando la obra al arquitecto Ventura Rodríguez, que amplía el templo hasta alcanzar las actuales dimensiones: 130 m. de largo por 67 de ancho, coronado por once cúpulas, diez linternas y cuatro torres. El interior de las cúpulas y bóvedas fue ideado para ser pintado al fresco, si bien, no todas las cúpulas lo consiguieron. Hoy día están pintadas todas las que rodean y coronan la Santa Capilla, obra de los Hermanos Bayeu, una de ellas, la que lleva el nombre de Reina de los Mártires, fue pintada por el genial pintor aragonés Francisco de Goya, que también pintó la bóveda del Coreto de la Virgen. También están pintadas la cúpula mayor, la que cubre el órgano y Coro Mayor, y la otra cúpula elíptica de la nave central, bajo la cual en su día estuvo situado el coro.
La imagen de la Virgen del Pilar en madera tiene 39 cm. de altura y descansa sobre una columna de jaspe, resguardada esta por un estuche de bronce y otro de plata y cubierta por un manto que alcanza hasta los pies de la imagen, a excepción de los días 2, 12 y 20 de cada mes que aparece visible la columna.
En la fachada posterior de la capilla se abre el humilladero, donde los fieles pueden venerar a la Santa Columna. La Santa Capilla, está concebida como un gran baldaquino o templete, como si se tratara de otra construcción independiente dentro del conjunto de naves de la Catedral. Constituye un espacio, amplio e íntimo a la vez, integrado en el templo pero con escala particular. Está realizado en estilo Barroco clasicista, con cúpulas recortadas, rompimientos de gloria, entablamentos curvados, y numerosas esculturas y medallones de mármol.
El joyero de la Virgen. El tesoro de la Catedral-Basílica encierra un sinfín de objetos de orfebrería litúrgica, pero destaca sobre todo el llamado Joyero de la Virgen, en el que se presentan coronas, diademas, resplandores, etc. de piedras preciosas, y la colección de más de 350 mantos de la Virgen.
En la Basílica del Pilar están enterrados la mayoría de los arzobispos zaragozanos de la Edad Moderna, así como también reposan los cuerpos de San Braulio y del duque de Zaragoza, el general Palafox, entre otros.
Las dos bombas que no explotaron. Como curiosidad hay que hablar de las bombas de la guerra civil, expuestas en uno de los pilares, que según parece no llegaron a explotar, pero sí perforaron el techo del templo.
También cabe destacar la presencia de las banderas de España e Hispanoamérica, por ser la Virgen del Pilar la patrona de la Hispanidad. Esta devoción y amor de los pueblos iberoamericanos a la Virgen del Pilar se manifiesta entre otras formas por las banderas que, como si de guardianes de la Santa Capilla se tratara, están colocadas en la columnas que se levantan delante de la Santa Capilla. Situadas a tres metros de altura se encuentran las banderas de los países hispanoamericanos y también las de Portugal y Brasil, ofrecidas el año 1908, como homenaje a la Virgen del Pilar en su título de MADRE DE LA HISPANIDAD.
Las banderas de Madrigal de las Altas Torres(Avila) y Sos del Rey Católico corresponden respectivamente a los lugares de nacimiento de los Reyes Católicos Isabel y Fernando.
Mantos del Virgen. Los mantos constituyen a lo largo de los siglos la proyección de la devoción a la Santísima Virgen del Pilar fuera de la basílica. Y, aun dentro de la misma, es un manto la mejor ofrenda que, también desde siempre, ha sido hecha por sus fieles devotos.
Ofrenda de Flores a la Virgen del Pilar
LA SANTA CAPILLA
Santa Capilla y bovedas elipticas con columna corintia. Obra de Ventura Rodríguez
El arquitecto Ventura Rodríguez, también trató de reorganizar el templo. En sus planes entraba desmontar el retablo Renacentista y el Coro, creando una vasta nave central, que tendría por altar un gran altorrelieve de mármol, que decora la parte trasera de la Santa Capilla. Finalmente no se llegó a hacer, pero sí que consiguió redecorar el interior del templo, simplificando notablemente la decoración de los capiteles y los flameros de las columnas, dándole un aspecto más sobrio a la catedral, acorde con el incipiente gusto neoclásico de la época.
La Santa Capilla. Sin duda alguna, la Santa Capilla es la obra más espléndida del templo, además de constituir el corazón y la razón de ser de toda la basílica.
Realizada por el arquitecto Ventura Rodríguez a partir de una concepción barroca de tipo italianizante, a la que sumó elementos clásicos de materiales ricos, mármoles y jaspes, la Santa Capilla ofrece un conjunto de elementos singulares: tres pórticos curvos, con entablamentos y frontones clasicistas en su frente principal y el muro macizo donde se encuentran los tres altares: dos laterales, uno con el grupo de Convertidos, y el otro, el de la derecha, con la Santa Imagen sobre la Columna; estos dos altares, a modo de hornacinas con doseles, perforan la profundidad del muro con su espacio cóncavo y, en contraste el altar central ofrece el grupo espectacular de la Venida de la María.
El Altar de los convertidos. Colocado a la izquierda del altar dedicado a Nuestra Señora del Pilar se encuentra el grupo de los Siete Convertidos, junto al Apóstol Santiago. Según la tradición sus nombres son: Indalecio, Eufrasio, Tesifonte, Torcuato, Hesiquio, Cecilio y Segundo. Estos convertidos a la fe cristiana por la predicación de Santiago, contemplan extasiados la Venida de María en carne mortal a Zaragoza.
El escultor Rodríguez de Arellano supo realizar una composición sólida, equilibrada y armónica por la corrección de los rostros, la disposición de las telas de las túnicas y la combinación de gestos y actitudes.
La Venida de la Virgen. En el centro se encuentra el grupo escultórico que representa la Venida de la Virgen.
Labrado en mármol blanco de Carranza sobre resplandores de bronce dorado, el conjunto está colocado de tal manera que el grupo se inscribe aéreamente, avanzando hacia el espectador, como irrumpiendo entre las columnas adosadas de la estructura, que repiten y afrontan las del pórtico frontero. Así el grupo queda en un plano de altura y profundidad completamente distinto al de los dos altares laterales, confiriendo el conjunto una dinámica típicamente barroca. Por añadidura, para dar unidad al conjunto, el proyectista recurre a un habilísimo expediente: esa Virgen que, rodeada de ángeles y resplandores, viene hacia nosotros flotando en el espacio, vuelve su rostro hacia el grupo lateral de Santiago y sus discípulos, mientras que su brazo se vuelve hacia la dirección opuesta y con la mano señala la Imagen y el Pilar transportados.
El Camerín de la Virgen. El punto de convergencia de los fieles que penetran en la Santa Capilla es la Imagen de la Virgen del Pilar, de la que se ha dado información en su página propia.
Colocada sobre la Santa Columna, se halla dentro de un camarín de plata, con fondo de mármol verde , tachonado de estrellas cuajadas de joyas donadas por los devotos (en la actualidad son 72 estrellas)( Hay nueve más sin joyas encima del dosel). Este mármol procede de la isla griega de Tinos. Debido a dificultad de colocar el mármol, dada la escasa distancia que hay entre la pared y la Santa Columna y la curvatura que debía tener para adaptarse a la hornacina, el mármol tuvo que ser cortado en finas piezas que fueron reforzadas con fibra de vidrio y poliéster pudiéndose así conseguir un espesor inverosímil que permitió montarlas en el Camarín.
Sobre el dosel de plata del camarín aparece la imagen de San Miguel, fechable entre los años 1695 y 1715, labrada en plata con aplicaciones de marfil. A los lados dos angelotes de plata con candeleros en los brazos, que como se ha dicho en la página sobre la Imagen de la Virgen, fueron donados por Felipe II. Por las escalerillas, colocadas delante del camarín, los infantes del Pilar suben diariamente a los niños se acercan o son llevados por sus padres para ser "pasados por la Virgen "
Así, hábilmente, los tres altares, la Imagen y los grupos escultóricos quedan profundamente enlazado y constituyen un todo narrativo y plástico único, además de conjuntarse a la unidad general de la arquitectura de la Capilla. Además con esta solución el arquitecto don Ventura Rodríguez respetó el ruego del Cabildo de que la Columna santa no se moviera del sitio en que la dejó la Virgen y donde se mantuvo respetuosamente a lo largo de los siglos.
Sobre la estructura arquitectónica, la Capilla tiene su techo propio abierto que permite ver la cúpula decorada por la bellísima e interesante pintura al fresco de don Antonio González Velázquez, representando la Venida y la edificación del listas españoles representando el famoso "Milagro de Calanda", obrado por Dios, por intercesión de la Virgen del Pilar en la persona de Miguel José Pellicer el día 29 de marzo de 1640, al serle restituida una pierna que le había sido amputada a finales de octubre de 1637, es decir, dos años y cinco meses antes, por el cirujano Juan de Estanga en el Hospital de Nuestra Señora de Gracia de Zaragoza y enterrada por el mancebo practicante Juan Lorenzo García. Milagro plenamente documentado, testificado por centenares de zaragozanos que conocían al cojo de Calanda cuando por espacio de dos años pedía limosna en las puertas del Pilar. La fama de este portento, resistente a toda crítica histórica, absolutamente riguroso, se extendió por todo el mundo y contribuyó no poco a difundir la existencia del Pilar de Zaragoza y la devoción pilarista, principalmente en los países hispanoamericanos.
Interior del Templo. El actual Templo del Pilar constituye una verdadera joya de arte barroco en Aragón, amplio, diáfano y luminoso, de gran efecto y belleza, capaz de congregar a grandes multitudes.
La planta es un perfecto paralelogramo de más de 150 metros de longitud por unos 70 de anchura. Consta de tres grandes naves, siendo más ancha la nave central, y siete tramos en cada una de ellas.
Tiene además dos naves de capillas, adosadas al las paredes laterales. Doce enormes pilares sostienen las cubiertas del templo que se rematan en los tramos con cúpulas. En el centro del templo una gran cúpula de 22 metros de diámetro cobija el presbiterio, elevando su linterna a 80 metros de altura sobre el pavimento. Dos cúpula más pequeñas se elevan sobre la nave central; la una sobre la Santa Capilla y la otra sobre el Coro. Iluminando las naves laterales se elevan cuatro cúpulas a cada lado del templo
El Coro. Procedente del templo gótico y situado a los pies de la nave central, frente al Retablo Mayor, se encuentra el Coro- conjunto de rejeria, sillería y órgano.
La sillería fue realizada en madera de roble de Flandes por el navarro Esteban de Obray, el florentino Juan de Moreto y el zaragozano Nicolás de Lobato entre 1544 y 1546.
La sillería se dispone en un gran plano central, a manera de testero, y dos colaterales, en alas, con tres hileras de asientos, en orden descendente, a cada lado. La superior tiene dosel, decorado con riquísimos paneles, cuya parte central ocupa una hornacina avenerada en la que aparece la reproducción, en bajorrelieve, de una historia. Los principales temas que figuran se refieren a la vida de Cristo, de la Virgen, algunas escenas del Antiguo Testamento y otras referentes a santos aragoneses o relacionados con este antiguo reino.
Lo más bello de este coro es su decoración. Es fastuosa, pletórica de unas labores donde viven toda la paganía y todos los caprichos de una fantasía mitológica.
Efectivamente, la parte decorativa es muy superior a la escultórica de los bajorrelieves de los paneles.
El Órgano. Sirviendo de gran telón de fondo al testero del coro se encuentra la magnífica caja de órgano realizada por Juan de Moreto y Esteban Ropic de 1529 a 1530, de hondo sabor plateresco en su abundante ornamentación, pero que presenta una talla inferior a la de la sillería. Esta caja fue reformada entre 1929 y 1940, ampliándose en algunas de sus partes, llegándose en los cinco templetes de que consta a hacerse mayores dos de ellos. Se articulan con columnas apoyadas en pilastras y rematándose con capiteles, entablamento moldurado y frontis decorado con ángeles niños, recortándose todo ello, armónicamente, por los tubos de sonería.
Damián FORMENT
Retablo del Altar Mayor de la Basílica del Pilar. Zaragoza. 1509. Damián Forment escultor español (Valencia 1480 - Santo Domingo de la Calzada (Logroño) 1540). Hijo de padre escultor, de estilo renacentista se cree que por su formación, probablemente en Italia. Se le considera como uno de los primeros escultores introductores del Renacimiento en España.
Damián Forment. Fue en Zaragoza para la Basílica del Pilar, su primer gran encargo del retablo para el altar mayor, muy parecido al que también realizó, en 1512 para la catedral de Huesca.
Damián Forment. Altar Mayor. Detalle adoración de los Reyes
Retratos de Damián Forment y su mujer. Retablo Mayor del Pilar
Damián Forment. Santo Cristo de los Milagros
VENTURA RODRÍGUEZ
El arquitecto Ventura Rodríguez concretó la obra de la Santa Capilla en cuatro dibujos de 1750, pero volvió a intervenir en el Pilar proyectando la fachada oriental (1761) y las obras del Coreto de la Virgen (1763), cuya bóveda pintó Goya.
Los proyectos de 1750 se desarrollaron entre 1754 y 1765, dirigidos por José Ramírez de Arellano y Julián Yarza. El arquitecto concibió un tabernáculo-baldaquino, una iglesia en otra iglesia, y lo proporcionó al volumen y a la planta del tramo que debía ocupar, estableciendo un complejo sistema numérico y simbólico.
A un núcleo rectangular adosó exedras, una como presbiterio y tres más comunicadas con las naves a través de las pantallas de columnas, uniéndolas todas con un entablamento tetralobulado sobre el que se cargan las bóvedas y la cúpula elíptica con plementería calada, alarde técnico y a la vez sistema técnico de iluminación y ventilación.
El extraordinario juego de espacios y volúmenes recuerda al Barroco piamontés y a Borromini, de quien Ventura Rodríguez se sirvió para argumentar en su defensa críticas a ciertas decoraciones desproporcionadas. En los trabajos intervinieron los escultores Manuel Álvarez, Carlos Salas y el propio Ramírez de Arellano; el marmolista Juan Bautista Pirlet; los estuquistas León Lozano y Juan de León; y el pintor Antonio González Velázquez.
De la primitiva Iglesia solo se conserva en el fondo de la Santa Capilla, un muro de adobe encerrado en mármoles ( plano de Ventura Rodríguez).
En 1754 el Rey Fernando VI envía a Ventura Rodríguez para estudiar la construcción de la Santa Capilla, construye una maqueta que se conserva en el Museo Pilarista y presenta también el proyecto del Altar Mayor con el medallón de mármol que haría de retablo, fue aceptado, concluyendo las obras en 1765. Es de estilo barroco-romano, aplicando ideas avanzadas y dieciochescas como las perforaciones y recortes del techo, la disposición es orientalizante y bizantinoide como Santa Bofia en forma de cúpula oval, sostenida por cuatro cuartos de naranja, logrando una disposición abierta y desmaterializada. El realizador de la obra es el zaragozano José Ramiro de Arellano, que utiliza el jaspe rojizo combinado con el bronce dorado en los chapiteles, mármol blanco para las esculturas y relieves, y estuco en figuras para evitar el peso excesivo, consiguiendo un perfecto colorista barroco.
El altorrelieve de la Asunción de Maria pensado como retablo es de mármol de Carrara y su estilo es barroco atemperado por ideas academicistas de buena ejecución y fue realizado por José Ramírez. Animó V. Rodríguez los huecos con puertas (algunas simuladas) y coloco grandes medallones de mármol. La decoración fue ideada por V. Rodríguez, Salas y Álvarez con sus colaboradores, de los que apenas se sabe nada...
Boceto de Ventura Rodriguez de la Santa Capilla
... No se toco el lugar de emplazamiento de la Imagen, se pensó en girarla hacia el eje de la Capilla y la Basílica pero se desistió, quedando lateral y esquinada. En 1750 V. Rodríguez dice que este error procede del primer director que planteo la obra. Lo cierto es que la proximidad del río condiciona la ubicación del Templo. Se solucionó con la hornacina de los convertidos a la izquierda, el Altar Mayor en el centro con el grupo escultórico de la Venida de Maria, que entre resplandores de bronce dorado, irrumpe entre las columnas y avanza aéreamente hacia el espectador, la unidad del conjunto se consigue al situar a la Virgen flotando en el espacio, que vuelve su rostro hacia el grupo lateral de Santiago y los convertidos, mientras su brazo se vuelve en dirección opuesta y con la mano señala a la Imagen y el Pilar. En 1890, el Conde de Bureta, regalo a este conjunto, la corona de metal repujado que luce la imagen de Maria en el relieve.
Detalle del grupo escultórico central de la santa capilla. El autor de los grandes grupos marmóreos de la Capilla fue José Ramírez, son las únicas esculturas que hizo en mármol, ya que trabajo siempre la madera. Manuel Álvarez de la Peña es el autor de los medallones: Nacimiento, Presentación y Desposorios, los nueve restantes son de Carlos Salas. Las dieciséis puertas, son de Ramírez, también son de el los relieves de estuco blanco de las cuatro pechinas y que fueron llevados a cabo por miembros de su taller. Las decoraciones de estuco de la cúpula calada son de Juan de León y León Lozano. Las 32 esculturas de estuco blanco sobre la techumbre en el exterior de la Capilla están hechas por Álvarez de la Peña, José Ramírez y Carlos Salas. La Asunción es obra de Carlos Salas.
En los quince años en que estuvo trabajando José Ramírez en la Santa Capilla, no percibió sueldo alguno, su viuda interpuso un recurso a la Academia de San Fernando dos años después del fallecimiento de su marido para cobrar lo que se le debía. Ventura Rodríguez, cuyo entendimiento con Ramírez era total, abogo por la viuda ante la Academia, valorando su trabajo en 3.900 ducados que componen 42.900 reales de vellón.
Se llevo todo a feliz término entre 1762, terminación de la obra de arquitectura, y 1765, en cuyas fiestas del Pilar se inaugura solemnemente.
Francisco BAYEU
Francisco Bayeu. Fresco. Basílica de Nuestra Señora del Pilar. Zaragoza
Francisco Bayeu. Regina Angelorum. 1775. Óleo sobre lienzo, 103,5 x 83 cm. Museo Pilarista, Basílica de Nuestra Señora del Pilar, Zaragoza
Francisco Bayeu. Regina Apostolorum. 1780. Óleo sobre lienzo, 103,5 x 103,7 cm. Museo Pilarista, Basílica de Nuestra Señora del Pilar. Zaragoza
Francisco Bayeu. Regina Pro phetarum. 1780. Boceto definitivo. Museo Pilarista. Zaragoza
Francisco Bayeu. Bóveda rehecha de Regina Angelorum. Museo Pilarista. Zaragoza
Francisco de GOYA:
Goya. Bóveda del Coreto de la Virgen
Goya. Capilla de San Joaquín. Regyna Martirum. Detalle
Goya. Regina Martyrum. Detalle de los frescos de la bóveda. Basílica del Pilar. Zaragoza
Goya. Fresco. Cúpula Regina Martyrum. 1780
Goya. Regina Martyrum (boceto). 1780. Óleo sobre lienzo
Goya. Regina Martyrum. (boceto). Óleo sobre lienzo
Goya. Regina Angelorum. Óleo sobre lienzo. 1775-76
Goya. Fesco La Gloria. 1772
Ramon Bayeu. Regina Patriarcharum. 1781-82. Basilica del Pilar. Zaragoza
Ramón Bayeu. Regina Patriarcharum. 1780-81
Las dos imágenes que pongo a continuación pertenecen a La Basílica del Pilar y pude verlas expuestas en el pabellón de la Santa Sede de la Expo de Zaragoza.
Naveta. 1633
Vinajeras. Cobre y esmaltes, 29 x 20 cm. bandeja; 15 x 5 cm. Siglo XVI
Estas imágenes del Pilar las tomé el 29/06/08 con motivo de mi visita a la Expo
Vista del Pilar y el puente de piedra
Tramo central de la fachada barroca de la Basílica del Pilar.
Vista general y nocturna de la Basílica del Pilar de Zaragoza.
PUES ESTO ES TODO AMIGOS, ESPERO QUE OS HAYA GUSTADO EL TRABAJO DEDICADO A LA BASÍLICA DEL PILAR DE ZARAGOZA Y LOS TESOROS QUE EN ELLA SE CONSERVAN.
Fuentes: Wikipedia, Web del Pilar, trivago.es, jdiezarnal.com, Artehistoria, Oronoz y otras de Internet.
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"La belleza y la vitalidad son regalos de la naturaleza, para aquellos que viven sus leyes."
“Leonardo da Vinci”
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Es un edificio y un entorno muy bonitos.
