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FORO DE XERBAR


Galería Escultores Españoles - CHILLIDA, Eduardo



j.luis [ Martes, 12 Junio 2007, 00:37 ]
Título del mensaje: CHILLIDA, Eduardo
Este trabajo recopilatorio esta dedicado al gran escultor vasco Eduardo Chillida, sin duda fue uno de los artistas españoles con mayor proyección internacional. Especialmente reconocido después de su muerte.

Su obra, galardonada en innumerables ocasiones, expuesta en más de una veintena de los más importantes museos y presente en el paisaje urbano de las más bellas ciudades, objeto de reflexión de grandes pensadores, es un legado de referencia ineludible en el panorama artístico del siglo XX.

He realizado una recopilación de su obra vía Internet, espero que os guste.





Biografía


00_1414750213_548031Eduardo Chillida Juantegui. (San Sebastián, 10 de enero de 1924 – San Sebastián, 19 de agosto de 2002). Escultor español.

Nacido el 10 de enero de 1924 en San Sebastián es el tercer hijo de Pedro Chillida y Carmen Juantegui. A los 19 años de edad, en 1942, comienza sus estudios de Arquitectura en la Universidad de Madrid. Al cabo de pocos años decide abandonar los estudios de Arquitectura para jugar al fútbol. Tras una fractura de rodilla cambió sus guantes de portero titular en la Real Sociedad de Fútbol por unas manos desnudas a la búsqueda de volúmenes incitado por su vocación artística.

Fue más tarde cuando empezó a dibujar en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. Allí es dónde realiza sus primeras piezas en escultura. Su obra empieza a tomar cuerpo cuando se traslada a París y realiza sus primeras esculturas en yeso, impresionado por la escultura griega arcaica del Museo del Louvre. En 1950 se casa con Pilar Belzunce en San Sebastián y juntos se trasladan a París, donde debutó en 1950 con la muestra Les Mains Eblouis. Comienza su amistad con el pintor Pablo Palazuelo.

En 1951, nace el primero de sus ocho hijos y pronto la familia regresa definitivamente a San Sebastián. Chillida realiza su primera pieza en hierro,Ilarik, material que utilizará a lo largo de toda su vida.

Para Chillida "lo que es de uno es casi de nadie" por ello realizó numerosas obras públicas así como esculturas para museos de todo el mundo. Sus esculturas dialogan con el entorno por lo que muchas de ellas son consideradas ya lugares emblemáticos para sus ciudadanos como ocurre con el donostiarra El peine del viento que se abre al mar de San Sebastián y se ha convertido en lugar de visita obligada, o la Puerta de la Libertad, del barrio gótico de Barcelona, Gure Aitaren Etxea (casa de nuestros padres), en Gernika, Elogio del Horizonte en el gijonés Cerro de Santa Catalina, o Monumento a la Tolerancia en el sevillano Muelle de la Sal, a orillas del Guadalquivir.


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Chillida trabajando en su estudio

Eduardo Chillida se autodenominaba "un solitario, un solitario con Pili". Para que Chillida se dedicase al arte, su mujer Pili se ocupó de todos los asuntos. Fue, desde los 15 años, su mayor apoyo. Además de heredar el gusto por el arte, su mujer e hijos han participado en proyectos tan ambiciosos como el Museo Chillida-Leku y la montaña de Tindaya.

En la última parte de su vida, el propio Chillida constituyó el museo Chillida-Leku, inaugurado el año 2000 en el caserío de Zabalaga (en el municipio de Hernani, junto a San Sebastián), un hermoso caserío (construcción tradicional vasca) del siglo XVI que Chillida reconstruye como si de una escultura se tratase. Zabalaga está rodeado de un gran jardín que hoy alberga la que es posiblemente la mayor colección de la obra del artista. Allí, gran parte de su obra, puede disfrutarse al aire libre en un entorno mágico, a la medida de sus obras.

El día 19 de agosto de 2002 Eduardo Chillida, falleció en su ciudad de San Sebastián, en su casa del Monte Igueldo, se perdio con el a uno de los mas grandes exponentes de Arte Español.


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Eduardo Chillida, durante el montaje del 'Peine del viento', al pie del monte Igueldo en San Sebastián en agosto de 1977.


Premios

A lo largo de su vida, Chillida ha sido distinguido con numerosos premios y distinciones como el Premio Kandinsky, el Wilhem Lehmbruck, Príncipe de Asturias, el Kaiserring alemán, el Premio Imperial en Japón, además de haber participado en centenares de exposiciones alrededor del mundo entero (como la Bienal de Venecia en 1958).

Entre las distinciones que recogió a lo largo de su vida destacan por su importancia:

· 1965 - Premio Carnegie.
· 1975 - Premio Rembrandt.
· 1984/85 - Premio de la Fundación Wolf de las Artes
· 1987 - Premio Príncipe de Asturias de las Artes

Además es Académico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Miembro de la Academia Americana de las Artes y las Ciencias, Miembro Honorario de la Royal Academy of Arts de Londres, miembro de la Orden Imperial del Japón (1991) y tiene la Gran Cruz al Mérito Humanitario de la Institución del Mérito Humanitario de Barcelona.


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Peine del Viento de San Sebastián. La obra más reconocida y popular de Eduardo Chillida.


Características de su obra

Su talento, equiparable al de Brancusi o Giacometti, fue pronto reconocido internacionalmente, quedando su obra repartida entre los mejores museos y colecciones públicas y privadas.

Una gran parte de la producción artística de Eduardo Chillida está constituida por obras monumentales destinadas a espacios públicos. En este sentido, la obra más monumental concebida por Chillida, su Proyecto para la Montaña Tindaya en Fuerteventura, quedó perfectamente definida y en fase de estudio cuando el escultor falleció.

Podemos destacar también la obra titulada Elogio del horizonte, que domina el promontorio del Cerro de Santa Catalina (también denominado La Atalaya), en Gijón, Principado de Asturias.

Su obra escultórica de una gran fortaleza y belleza plástica. Sobrecoge a los observadores de su obra. Juega con ellos y el espacio donde se ubican y sobre todo sirve de ejemplo para nuevos artistas.



Algunas imágenes del Museo Chillida- Leku en Hernani


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Inauguración del Museo Chillida- Leku en Hernani. Los Reyes junto al matrimonio Chillida cerca a una de sus obras (16092000). Chillida fue uno de los artistas españoles más importantes del siglo XX.


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El escultor Eduardo Chillida toca su escultura 'Mesa de Luca Pacioli'


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Jardín y Museo de Chillida-Leku, en Hernani.


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Obras de Eduardo Chillida expuestas al aire libre en su museo


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La escultura inicial que dió origen a 'El peine del viento', expuesta en el museo Chillida


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Varios visitantes contemplan las obras de Eduardo Chillida en su museo


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Escultura de Eduardo Chillida en el Museo Chillida-Leku de Hernani (Guipúzcoa).


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Eduardo Chillida junto a una de sus obras expuestas en su museo el día de su inauguracion oficial el 16 de septiembre de 2000.

Ver más obras del Museo Chillida-Leku de Hernani

Enlace oficial de la Web Eduardo Chillida





Algunas obras



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El Peine del Viento XV (comúnmente conocido como Peine del Viento o El Peine del Viento, y erróneamente como Peine de los Vientos) es un conjunto de esculturas de Eduardo Chillida sobre una obra arquitectónica del arquitecto vasco Luis Peña Ganchegui, siendo probablemente su obra más importante y conocida.


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Se encuentra situado en un extremo de la bahía de La Concha, al final de la Playa de Ondarreta, en el municipio de San Sebastián, en la provincia de Guipuzcoa, en el País Vasco. Está compuesto por tres esculturas de acero, de 10 toneladas de peso cada una, incrustadas en unas rocas que dan al mar Cantábrico, cuyas olas las azotan.


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Chillida siguió trabajando en la serie Peine del Viento, que coincide en el aspecto formal con su colección de Estelas, y particularmente, con las dedicadas a Picasso, Allende y Neruda.


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Peine del Viento de San Sebastián

La obra fue finalizada en 1976. Además de las esculturas, se acondicionó una zona en los alrededores de las mismas con unas salidas de aire y agua que se abastecen de las olas que rompen contra las rocas y las esculturas.



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Elogio del Horizonte es el nombre de una escultura de hormigón situada en la ciudad de Gijón (España), obra del escultor Eduardo Chillida. Se trata de una obra de grandes proporciones erigida en el año 1990, la cual representa un hito en la carrera de su creador.


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A partir de un pequeño diseño de Chillida comienza la ejecución de 'Elogio del Horizonte' que arranca con una maqueta en porespan de tamaño natural. Después se realiza el complejo proceso del encofrado del hormigón y, tras su secado, se procede al desencofrado. Una vez desmantelado de su caparazón, el Elogio se somete a una lenta y laboriosa limpieza, que culminará con la obtención de su color definitivo, en el que la mar y el tiempo dejarán su huella.


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Elogio del agua. Obra de Eduardo Chillida. 1987. Parque de la Creueta del Coll, Barcelona. Elogio del agua es una escultura situada en el Parque de la Creueta del Coll de Barcelona, en el distrito de Gracia. Fue creada en 1987 por Eduardo Chillida. En la instalación intervino también el ingeniero José Antonio Fernández Ordóñez.


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Elogio del agua. Obra de Eduardo Chillida. Parque de la Creueta del Coll, Barcelona.


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Guernica Memorial. Obra de Eduardo Chillida


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Berlin, Tiergarten, Potsdamer Strasse 50, Neue Nationalgalerie, Skulptur Gudari von Eduardo Chillida


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'Gnomon II', acero, pesa 15 kilos y mide 23 centímetros de alto por 26 de ancho


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La escultura 'Berlín', en Belín. Obra de Eduardo Chillida


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A la Chillida. Obra de Eduardo Chillida


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Buscando la Luz, 1997, München. Alte Pinakothek Pinakothek der Moderne Muenche. Obra de Eduardo Chillida


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Arantzazu. Obra de Eduardo Chillida


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"Besarkada X", 1996, courtyard of "Sinclair-Haus", Bad Homburg, Germany. Obra de Eduardo Chillida


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Gebäude des Verlags Wort & Bild in der Burgstraße 1 in Baierbrunn, Landkreis München, Bezirk Oberbayern, Bayern. In der Bildmitte Skulptur „Besarkada XV“ des Bildhauers Eduardo Chillida


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"Gurutz" (1975). Cruz de alabastro, sita junto al baptisterio de la basílica de Santa María del Coro de San Sebastián obra de Eduardo Chillida


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Begiari. Obra de Eduardo Chillida


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Sin título. 1999. Escultura de Eduardo Chillida. Museo de bellas artes de Bilbao.


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Meeting point IV, 1973-1974. Escultura de Eduardo Chillida. Museo de bellas artes de Bilbao.


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Estela de Guernica II, 1987. Museo de bellas artes de Bilbao. Escultura de Eduardo Chillida


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Begirari IV, 2000. Bilbao, Muelle de Evaristo Churruca. Obra de Eduardo Chillida


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Buscando la Luz IV, 1997, Bilbao, Plaza de la Convivencia, frente al Puente Zubizuri. Obra de Eduardo Chillida


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Monumento, Sculpture, 1971 (Thyssen Düsseldorf). Obra de Eduardo Chillida


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Taunusanlage. Sculpture by Eduardo Chillida in Frankfurt am Main/Germany


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El «Monumento a la tolerancia» es una escultura realizada por el pintor y escultor Eduardo Chillida que se encuentra instalada en el Muelle de la Sal, junto al puente de Triana, Sevilla (que se puede ver al fondo de la imagen), en la ciudad de Sevilla. El monumento fue inaugurado en 1992.


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"Monumento/Kubische Stahlplastik, 1971, - Deutschland, Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf,Bronze, Standort vor dem Thyssen-Hochhaus. Obra de Eduardo Chillida


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Münster, Platz des Westfälischen Friedens, (Rathausinnenhof), Eduardo Chilida: Toleranz durch Dialog, 1993


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Rymdfält av fred (Space Spheres of Peace), Main Square, Lund, Sweden. Obra de Eduardo Chillida


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Sculpture Eduardo Chillida Yorkshire Sculpture Park/England. Obra de Eduardo Chillida


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"Besarkada X", 1996 Sculpture in steel, 247 x 100 x 80 cm Bad Homburg/Germany, courtyard of Sinclair-Hauses. Obra de Eduardo Chillida


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Besarkada XV, 1998, vor dem Wort&Bild-Verlag, Baierbrunn, (Panoramafreiheit). Obra de Eduardo Chillida


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Estela a Rafael Ruiz Balerdi en el Pico del Oro (San Sebastian). Obra de Eduardo Chillida


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"Arbre". Grenoble. Obra de Eduardo Chillida


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Homenaje de Eduardo Chillida a A. Fleming, en el Paseo de la Concha (San Sebastian)


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La sirena varada. Obra de Eduardo Chillida


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Escultura 'Lugar de Encuentros VI' (1974) d Eduardo Chillida en Madrid.


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Santuario de Arantzazu (Oñate) Monasterio franciscano en el que se venera la imagen gótica de Nuestra Señora de Arantzazu (1950-1954). Obra de Eduardo Chillida


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TSCP7. Tony Cragg Sculpture Park in Wuppertal. Obra de Eduardo Chillida


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La Puerta de la Libertad, 1983, Liechtenstein, Vaduz, courtyard Museum of Arts. Obra de Eduardo Chillida


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Escultura de Eduardo Chillida. Vitoria-Gasteiz, Plaza de los Fueros


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Ein Haus für Goethe-Denkmal (Frankfurt am Main). Obra de Eduardo Chillida


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De Musica IV“ (2001) Standort: Münsterplatz, Bonn. Obra de Eduardo Chillida


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Placa dels Àngels, Ciutat Vella (Barcelona). Obra de Eduardo Chillida


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Obra 'óxido' de terracota de Eduardo Chillida


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Composición. Obra de EDuardo Chillida. Técnica: Mural de tierra refractaria con óxido. Dimensiones: 76 x 58 x 14 cm. Zabalaga-Leku, VEGAP, A Coruña.

A lo largo de su dilatada carrera artística Chillida indagó en todas las posibilidades que la escultura le ofrecía. Trató por todos los medios de conquistar el espacio sin que por ello se rompiera la dialéctica entre el elemento escultórico y el paisaje que lo rodea. Sus obras reflejan formalmente la imperturbabilidad de lo absoluto, la intemporalidad de los materiales, la conciliación entre formas y ritmos, a la vez que llevan impreso un mensaje de esperanza, serenidad y paz. Trabajó con numerosos materiales como el hierro, el hormigón, el alabastro, y también se decantó, en una etapa determinada de su vida, por la escultura en terracota. Ya se había interesado por ella en sus inicios, pero a partir de los años setenta comienza a trabajar con materiales como el de esta obra Composición realizada en tierra refractaria rica en óxido ferroso. Este material le fascinó por mucho tiempo, realizando obras como ésta, compactas y macizas, que adquieren formas geométricas elementales, debido a su tratamiento y que rompen su monocromía con dibujos abstractos en color negro.



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Eduardo Chillida frente a la montaña de Tindaya en una imagen de 1996. Un original proyecto que no pudo llevar a cabo.




Chillida Leku despierta de su pesadilla



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'Zuhaitz VI' (acero corten), de Eduardo chillida. / ALEX ITURRALDE

Ocho años después de su cierre por inviabilidad económica y problemas de gestión, el santuario artístico de Eduardo Chillida en Hernani (Gipuzkoa) reabrirá sus puertas el 17 de abril. No hay lugar mejor para asomarse a la obra del escultor español más universal del siglo XX. Adiós a la maldición de Chillida Leku. Bienvenidos a la casa del padre.


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La escultura de hierro 'Mesa Luca Pacioli. Obra de Eduardo Chillida.

SON LAS SEIS de la tarde (30/03/2019) y una tibia luz que hace nada era de plomo y ahora es anaranjada cubre de mil matices, pátinas y gamas cromáticas los lomos de los colosos de hierro. La escultura Buscando la luz, un tótem de acero sinuoso y cargado de poesía, se convierte en la metáfora perfecta del momento. Los granitos rosas de la serie Lo profundo es el aire descansan en las campas de Zabalaga. Todo tiene como un aire prehistórico entre lo ritual y lo ancestral, es un mundo que retrotrae a estelas funerarias, dólmenes y monolitos, pero es a la vez un mundo moderno, vigente, imperecedero, todo un milagro artístico marca de la casa. Se entremezclan la sorda quietud del lugar y las vistas bucólicas de los montes con la urgencia ruidosa de las excavadoras, los tractores y los camiones avanzando entre el barro. Se trabaja contra reloj. Renace Chillida Leku.


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Luis (izquierda) e Ignacio Chillida, hijos de Eduardo Chillida, en el caserío del siglo XVI que alberga obras de pequeño formato en Chillida Leku.

El psicodrama colectivo que el 1 de enero de 2011, justo una década después de su ilusionante apertura, acabó con el cierre de este museo de esculturas al aire libre único en el mundo quedó atrás. El viejo sueño del escultor donostiarra Eduardo Chillida (1924-2002) y de su esposa, Pilar Belzunce (1925-2015), en su día diluido en la tormenta perfecta de los vaivenes políticos, los recelos familiares y la inviabilidad económica, vuelve a tomar cuerpo. El acuerdo alcanzado a finales de 2017 entre los descendientes del artista y los galeristas suizos Hauser & Wirth permitirá —cuando pocos apostaban ya por ello— abrir de nuevo las puertas de este lugar mágico situado en el término municipal de Hernani (Gipuzkoa) y a 15 minutos en coche del centro de San Sebastián. Es el legado del más universal de los escultores españoles del siglo XX: 40 obras de gran formato (hierro, acero, granito) desplegadas por las 11 hectáreas de hierba verde, robles, hayas y chopos, y medio centenar de obras de mediano y pequeño formato instaladas en el caserío del siglo XVI, un asombroso contenedor de piedra, madera y cristal, una escultura en sí mismo.


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La escultura de acero 'Buscando la luz', en las campas de la finca de Zabalaga (Hernani, Gipuzkoa)

Las puertas de Chillida Leku (“el lugar de Chillida”) volverán a abrirse el 17 de abril. Lo harán con una exposición antológica sobre la obra del artista, Eduardo Chillida. Ecos, comisariada por su hijo Ignacio y que resumirá de manera exhaustiva su viaje creativo desde los años cuarenta hasta 2000 a través de series como las Gravitaciones (pequeños relieves en papel), las Lurras (esculturas elaboradas en piedra chamota) y algunas obras de hierro de gran tamaño como Del plano oscuro (1956), procedente del Reina Sofía; Hierros de temblor (1957); Yunque de sueños VII (1959); Deseoso (1954), propiedad de la Fundación La Caixa, o Elogio al hierro III, perteneciente a la colección de arte del BBVA.


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'Gora bera III' (acero corten, 1991)

Parte de las obras procede de museos y colecciones privadas de varios países, algunas de ellas nunca o raramente expuestas. La muestra dedicará especial atención al proyecto Peine del viento, quizá el más popular y querido de toda la carrera del artista donostiarra: las tres esculturas incrustadas por él en 1977 en sendas rocas metidas en el mar allá donde acaba San Sebastián por la parte del monte Igueldo y la escenografía arquitectónica de Luis Peña Ganchegui han sido declaradas bien cultural con la categoría de conjunto monumental por el Ayuntamiento donostiarra. Es el paso previo para la petición a la Unesco de la declaración del Peine del Viento como patrimonio de la humanidad... Leer más



Espero que este trabajo-homenaje dedicado al gran escultor Eduardo Chillida, nos sirva a tod@s para conocer un poco mejor su magnífica y original obra.


Fuentes y agradecimientos: es.wikipedoa.org, commons.wikimedia.org, elpais.com, elmundo.es, coleccion.abanca.com, se-rodar.blogspot.com, inigo.txg, miguelprado.com, dibujatussonrisas.blogspot.com y otras de Internet


xerbar [ Martes, 12 Junio 2007, 12:50 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
J.Luis muchas gracias por la exposición de este escultor. Chillida no lo conocía ni por oída y ahora ya conozco algo mas de este escultor así como sus obras. [smilie=up.gif]

Un Saludo.


j.luis [ Martes, 12 Junio 2007, 16:28 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
Gracias xerbar, por tu atención y sinceridad, me alegro que al menos esta sección sirva para divulgar las obras de muchos artistas, unos más conocidos que otros, aunque Chillida es bastante conocido... je,je, escepto para los informaticos.



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Saludos.


xerbar [ Martes, 12 Junio 2007, 16:51 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
Pue si J.Luis yo de arte muy poquito No es que no me guste sino que no suelo prestar atención a los detalles o nombres. Pero bueno al menos aquí estoy aprendiendo un poquito.

Un Saludo.


Mariol [ Martes, 12 Junio 2007, 19:01 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
Un comentario sobre "Elogio al horizonte"

Está situado en un emplazamiento militar recuperado en los años 80. Es un lugar de observación privilegiada de todo el concejo de Gijón. Se puede ver el barrio de Cimadevilla, la zona de ensanche del XVIII de Jovellanos; hacia el Este, la playa, el barrio de la Arena, y al final, el barrio de Somio, el parque Isabel la Católica y la casa de los sueños de la escritora Rosario Acuña.

En el interior del Elogio,la música del viento suena. Es tambien el Elogio de la naturaleza, sobre el promontorio donde hace veinte siglos un pueblo echó raíces y escogió los límites de su hogar.

Gracias J. Luis por abrir el topic de este escultor.

Saludos


j.luis [ Martes, 12 Junio 2007, 19:54 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
Gracias Mariol, por tu bonito y bien documentado comentario, sobre la escultura de Chillida "Elogio al horizonte" de Gijón. Con tu permiso lo he añadido al tópic, espero no te importe.




Saludos.


Mariol [ Miércoles, 13 Junio 2007, 16:36 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
No, claro que no me importa J. Luis. Todo lo contrario. Gracias.

Saludos


galarina [ Miércoles, 13 Junio 2007, 20:30 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
Este escultor me gusta mucho [smilie=up.gif]

Pude disfrutar de una exposición suya en la Fundación Miró de Barcelona y me encantó.


j.luis [ Sábado, 16 Junio 2007, 12:57 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
El arte de Chillida a la mesa... EL PAÍS lanza mañana una vajilla con una obra del gran escultor



Cuando se cumple el 30 aniversario de uno de sus monumentos más simbólicos, El peine del viento, metáfora de la unión de la tierra, el viento y el mar que se abrazan en la costa de San Sebastián, EL PAÍS rinde homenaje a Eduardo Chillida y ofrece a sus lectores la oportunidad de contar en su vida diaria y doméstica con una obra que lleva el sello del gran escultor.



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Vajilla de diseño exclusivo con una obra de Eduardo Chillida.

EL PAÍS homenajea a Eduardo Chillida (San Sebastián, 1924-2002) con el lanzamiento de una vajilla de diseño exclusivo que lleva el sello de autenticidad del Museo Chillida-Leku.

Mañana se entregará con el EP[S], al comprar el diario, el primer plato de la vajilla y la cartilla de la promoción, por sólo 1 euro. La cartilla se deberá rellenar con los cupones que se publicarán cada día en la contraportada del periódico a partir del próximo lunes. El precio de la vajilla será de sólo 29 euros más la cartilla debidamente cumplimentada.

Los 21 cupones numerados correlativamente que servirán para rellenar la cartilla que se entrega mañana con el EP[S] aparecerán hasta el 8 de julio. Además, del 9 al 15 de julio se publicarán 7 cupones comodín, que servirán para sustituir a cualquiera de los 21 publicados.

De alta resistencia, el diseño novedoso de la vajilla hace que sólo se vea el dibujo completo con el diseño de Chillida al colocar el plato hondo sobre el llano y mirar desde una perspectiva cenital.

Eduardo Chillida, cuya figura se ha perfilado como la de uno de los grandes artistas del siglo XX, mantuvo siempre con EL PAÍS una estrecha y creativa relación. Cercanía que se acrecentó al cumplirse los 20 años del lanzamiento del periódico, en 1996. Entonces, EL PAÍS le pidió al genial escultor que ilustrase en una de sus obras ese acontecimiento. Chillida creó Begirari II, una lurra, metáfora de aquel aniversario. "Que vuele y que pese. Que vuele como un periódico, y que pese, que pese como un periódico", exclamó al recibir el encargo levantando sus manos de artesano. Antes ya había diseñado el logotipo y el trofeo de los Premios Ortega y Gasset que el diario entrega cada año a los periodistas y fotógrafos más destacados de España y del mundo.

Para hacerse a partir de mañana con la vajilla de diseño exclusivo que posee el sello de garantía y autenticidad del Museo Chillida-Leku, los lectores tendrán que realizar una reserva por teléfono o a través del móvil, con un mensaje de texto.

Posteriormente, podrán recoger su vajilla reservada en el centro comercial Carrefour que elijan con la cartilla debidamente completada con los 21 cupones y abonando 29 euros.

La vajilla Chillida, una obra de arte en sí misma, de diseño exclusivo, consta de 19 piezas (6 platos hondos, 6 platos llanos, 6 platos de postre y una fuente). El primer plato hondo y la cartilla, mañana al comprar EL PAÍS.


j.luis [ Viernes, 27 Julio 2007, 12:23 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
El misterio de la pirámide imposible



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Proyecto de Chillida en la montaña de Tindaya en Canarias


La viabilidad de una gran escultura de Chillida sólo se podrá conocer agujereando una montaña protegida.

Eduardo Chillida tuvo un sueño en Fuerteventura. Soñó con un verso de Jorge Guillén ("Lo profundo es el aire") e ideó vaciar una gigantesca pirámide mágica en medio del desierto, símbolo espiritual de los majoreros desde hace 3.000 años, para excavar en su corazón una caverna cúbica de 50 metros de lado con dos chimeneas abiertas al Sol y a la Luna. El proyecto es magnífico, su obra más espectacular y bella, pero se equivocó de montaña.

Han pasado 15 años desde que el Gobierno de Canarias anunciara la construcción de la escultura como única manera de lograr más turistas y proteger al tiempo la estepa desértica mejor conservada de Europa. La isla recibe ahora 1,5 millones de visitantes anuales y los llanos de barlovento van camino de convertirse en Parque Nacional, mientras el proyecto sigue su cansino camino adelante.

Llevan gastados cerca de 30 millones de euros y sólo tenemos una maqueta y una investigación judicial intentando descubrir a qué bolsillos privados se fueron todos esos dineros del contribuyente. Ahora se han gastado 1,3 millones más en un primer informe básico de viabilidad cuyo resumen acaba de llegar a mis manos. Son 76 páginas elaboradas por el estudio técnico elegido a dedo por la familia Chillida.

La conclusión final es que el monumento es técnicamente posible. Pero para reconocer a continuación la existencia de muchas incertidumbres técnicas "que no podrán ser resueltas de manera satisfactoria hasta que se realice una galería piloto o incluso hasta la construcción de la escultura". Impresionante. Si no se cae es que se puede hacer, a golpe de explosivos y con trenzados ocultos de acero.

El presupuesto inicial sobrepasa los 50 millones de euros, pero no se preocupen, dicen los políticos que en 2011 podrá inaugurarse. Yo tengo mis dudas.



20 minutos


j.luis [ Viernes, 07 Septiembre 2007, 21:15 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
Tributo del pop español al Peine de los Vientos... San Sebastián dedica una semana de homenajes a la escultura más conocida de Eduardo Chillida



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Homenaje al Peine del Viento

Los cantantes Mikel Erentxun, Alex Ubago, Txetxo Bengoetxea y Amaia Montero, la voz de La Oreja de Van Gogh, han compartido esta noche un escenario excepcional, el del Peine del Viento de San Sebastián, en un concierto con el que arrancarán las celebraciones de los 30 años de la escultura de Eduardo Chillida.

No es la primera vez que colaboran entre ellos, aunque sí la primera que se acercan a la bahía de su ciudad para rendir tributo a uno de los lugares más emblemáticos de San Sebastián, cuyo estreno hace tres décadas pasó sin embargo algo más inadvertido.

La ausencia de una inauguración oficial en su día ha empujado ahora a la familia Chillida, a las autoridades donostiarras, así como a distintas asociaciones, incluidas las de comerciantes y hostelería, a organizar diferentes actos para que quede constancia de este aniversario.

Algunos han tenido lugar a lo largo del año, pero la mayoría quedarán concentrados en los próximos 10 días, desde ciclos de conferencias y un rally fotográfico, a pruebas deportivas o talleres para niños.

El gran día será el domingo 16, en que habrá saludo de autoridades, música y aurresku como signos de auténtica inauguración oficial, además de un espectáculo por la noche, en el que la música y la imagen acompañarán el diálogo entre el hierro, el mar y el viento.




EL PAIS


j.luis [ Domingo, 16 Septiembre 2007, 19:07 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
SE CUMPLEN 30 AÑOS DE LA ESCULTURA



El 'Peine del Viento' se inaugura oficialmente como homenaje a Eduardo Chillida.

Durante el homenaje podrá escucharse la voz de Chillida hablando de su obra




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El 'Peine del Viento' de Eduardo Chillida cumple 30 años, tres décadas que San Sebastián celebrará a lo largo de 2007 como homenaje a un símbolo ya inseparable de la mejor imagen de la ciudad, parte de un paisaje junto al mar al que parece haber pertenecido siempre.

La escultura, nunca antes inaugurada oficialmente, está compuesta por tres enormes piezas de acero que surgen de las rocas y que tuvieron un largo proceso de gestación, plasmado en planos y fotografías. Algunos de estos documentos han sido expuestos en el museo Chillida Leku de Hernani, en el marco de los actos conmemorativos organizados por instituciones políticas, sociales, culturales y deportivas de la capital guipuzcoana.

La muestra es también un tributo a quienes junto a Chillida hicieron realidad la idea en la que el escultor llevaba pensando mucho tiempo: el arquitecto Luis Peña Ganchegui, que diseñó la plaza que da acceso al Peine del Viento; el ingeniero José Mari Elósegui, que dirigió la instalación de las piezas; y el industrial Patricio Echeverría, en cuya empresa se fundieron las esculturas, de nueve toneladas cada una.

Conciertos, danza, espectáculos, concursos y otras exposiciones forman parte de la programación de este aniversario, en el que se pretende involucrar a toda la ciudadanía, como verdadera propietaria de una de las obras públicas más bellas de Chillida y más queridas por su autor.

Al acto este domingo han asistido, entre otros, la portavoz del Gobierno vasco, Miren Azkarate, el diputado general de Guipúzcoa, Markel Olano, el alcalde donostiarra, Odón Elorza, quien destacó que es una obra de "vanguardia, avanzada en su época", y consideró que era "de justicia" inaugurar este espacio del que hoy "nadie discute su acierto y belleza".

La viuda de Chillida, Pilar Belzunce, sus hijos y nietos, y el propio José María Elosegui, también estuviero presentes. Belzunce recordó que su marido era "un hombre que amaba a su patria muchísimo, a San Sebastián", y explicó que, cuando realizó esta obra, no se le dio "ninguna importancia", pero su marido pensaba que "ya se la darían, y así ha sido".

3 de septiembre de 1977

La colocación de la última pieza del 'Peine del Viento' tuvo lugar el 3 de septiembre de 1977, pero no fue hasta el 16 de ese mes -aunque la fecha tampoco es segura-, cuando se retiraron las vallas y los primeros paseantes inauguraron la obra, sin la presencia de autoridades ni corte de cinta oficial.

Y el 16 de septiembre de 2007 es la fecha elegida para celebrar el acto que no tuvo lugar 30 años atrás, una jornada en la que se inaugurará "un soporte conmemorativo" y se celebrará un espectáculo en el que el acero, el mar y el horizonte mantendrán un diálogo mediante danza, sonido, fuego y luz.

La velada tendrá un momento especial, cuando se escuche la voz grabada de Eduardo Chillida hablando de su escultura, su obra preferida, que pudo colocar en el lugar que más le gustaba de su ciudad.

Fue al ingeniero José María Elósegui a quien el escultor dijo que para instalar las tres piezas del Peine no debía tocarse el entorno, de manera que pareciera que siempre habían estado ahí.

En uno de los textos que acompañan a las fotografías de la exposición, Elósegui asegura que Chillida logró su pretensión. Lo que no consiguió con igual éxito es que la llamaran como él la bautizó, pues 'El Peine de los Vientos' sigue siendo el nombre que muchos le dan.

Lo que quizá el artista no esperaba es que su obra se convirtiera en uno de los emblemas de la ciudad, como parte de un conjunto arquitectónico que durante 30 años ha recibido a niños, mayores, turistas, parejas, estudiantes y a muchos que en esta tierra han clamado por la paz. (El MUNDO)



ENLACE VIDEO:

http://www.elmundo.es/elmundo/2007/09/16/cultura/1189940592.html







SIN DUDA ES UN MERECIDO HOMENAJE A UN GRAN ARTISTA, QUÉ EN ESTE FORO DE XERBAR YA TIENE SU LUGAR ENTRE LOS MEJORES.


j.luis [ Martes, 25 Diciembre 2007, 21:37 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
El último Chillida



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Obra 'óxido' de terracota de Eduardo Chillida. (Foto: E. M.)

PALMA.- El Caixaforum de Palma acoge a partir del día 29 la exposición 'Chillida 1980-2000', que muestra los últimos veinte años de la obra de Eduardo Chillida (1924-2002), gracias a la colaboración entre la Fundación La Caixa y el Museo Chillida-Leku, encargado de preservar el legado del artista.

La muestra, que se inaugurará oficialmente en la tarde del día 28, permanecerá abierta al público hasta el 24 de febrero.

Según recuerdan fuentes de la organización, en 1980 Chillida era un artista internacionalmente conocido, su obra se había presentado en los grandes museos de Europa y Estados Unidos y sus intervenciones en espacios públicos habían contribuido de manera muy importante a la renovación de la escultura monumental.

"Su universo se caracterizaba por sus agudos contrastes: formas rotundas de piedra y metal, y collages que desplegaban todas las dimensiones del espacio, esculturas que evocaban las herramientas del campo y lo intangible representado por piezas de alabastro como olas del mar", afirman.

A la inauguración de la muestra acudirán el director general de la Fundación "La Caica", Josep F. de Conrado i Villalonga; y el director ejecutivo territorial de La Caixa, Robert Leporace; entre otras autoridades.


Fuente: EL MUNDO


j.luis [ Jueves, 31 Enero 2008, 10:43 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
El proyecto de Chillida para Tindaya empezará a hacerse realidad en 2009

El Gobierno canario anunció ayer que se ejecutará el vaciado de la montaña

El presupuesto de realización de la obra es de 76 millones de euros




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Eduardo Chillida, con la montaña de Tindaya al fondo, en 1996. / JESÚS URIARTE

La idea de Eduardo Chillida de horadar un cubo de grandes dimensiones en el interior de la montaña de Tindaya, en Fuerteventura, podría verse plasmada sobre el terreno a partir de febrero de 2009, según declaraciones realizadas ayer por el Consejero de Medio Ambiente del Gobierno de Canarias, Domingo Berriel. Según el documento de Impacto Ambiental, el presupuesto de realización de la obra es de 76 millones de euros.

La población de la isla está dividida a la hora de valorar el proyecto. En una comparecencia parlamentaria, informa Efe, Berriel indicó que la obra comenzará cuando concluya el periodo de licitación. Así como la aprobación definitiva de las normas de conservación de la montaña prevista para octubre del presente año.

Berriel señaló en su comparecencia que en breve se formalizará la Fundación que se encargará de la licitación y control de la ejecución y gestión del Monumento a la Tolerancia, y para su constitución se han mantenido conversaciones con la familia del escultor donostiarra, el Cabildo de Fuerteventura y el Ayuntamiento de La Oliva. El consejero canario afirmó que el proyecto de Chillida contará con una declaración de impacto ambiental que garantizará una construcción viable que conserve intacto el paisaje natural del espacio.

La citada declaración cuenta con alegaciones de numerosos grupos ecologistas y del concejal verde del Ayuntamiento de La Oliva, José Luis López, que considera el proyecto inviable al tener que llevarse a cabo voladuras.

Desde un principio el ejecutivo canario dotó cuantiosamente el proyecto; unos 3.500 millones de las antiguas pesetas se perdieron en los primeros trámites sin que hasta el momento nadie en Canarias haya podido determinar ni dónde están ni quién es el responsable de semejante perdida. La idea de horadar Tindaya quedó entonces temporalmente abandonada.

Una vez que Eduardo Chillida y su asesor técnico, el ingeniero José Antonio Fernández Ordóñez, hubieron fallecido, el Gobierno Autonómico insular encargó a Estudios Guadiana, que dirige Lorenzo Fernández Ordóñez, hijo del ingeniero, la realización de un estudio de viabilidad técnica que se realizó en el año 2005 y cuyo resultado dejaba abierta la posibilidad de llevar a cabo la obra, si bien haciendo una serie de modificaciones en el tamaño y en la idea original de Chillida que señalaban la necesidad de realizar una estructura interna que aguantara el enorme peso de la montaña.

La población de Fuerteventura está dividida en cuanto al sentido de dicho proyecto. Mientras unos opinan que la realización de la idea representa un gran beneficio económico para la isla, que actualmente atraviesa una importante crisis turística, otros sostienen que detrás del proyecto sólo hay desde un principio interesés economicos y que antes de gastar tal cantidad en realizar la cavidad ideada por Chillida en la montaña sagrada de Fuerteventura deberían solucionarse los gravísimos problemas de infraestructuras educativas, sanitarias, energéticas, y de toda indole, que tiene la isla.

Varios miembros del Gobierno de Canarias han declarado recientemente que la crisis de la construcción privada debe ser atenuada mediante la realización de obra pública. Dada la enorme cuantía necesaria para la realización del proyecto del escultor, el Gobierno Autonómico podría ceder durante 50 años beneficios de explotación del monumento a las empresas constructora que llevarán a cabo su realización. (EL PAIS)


elpais.com


j.luis [ Miércoles, 20 Febrero 2008, 17:08 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
La materia prima de Chillida


Una exposición muestra la relación del artista vasco con los materiales de sus obras




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El Museo Chillida-Leku expone 'Materializaciones' hasta el 26 de mayo / EFE

La exposición Materializaciones, que se podrá contemplar desde hoy hasta el 26 de mayo en el museo Chillida-Leku de Hernani (Guipúzcoa), propone un recorrido a través de todos los materiales empleados por el escultor Eduardo Chillida en su trabajo y explica la relación que el artista mantuvo con cada uno de ellos.

La muestra es la primera de las tres exposiciones temporales que abordarán este año los materiales con los que Chillida elaboró su obra. La que se presenta ahora es una exposición más didáctica ya que se ilustra, con fotografías, paneles explicativos y algunos materiales, la primera fase de creación del artista con la pieza en bruto.

Desde el papel hasta el hormigón, pasando por orden cronológico por el yeso, el hierro, la madera, la piedra, el alabastro, el granito y la tierra chamota, la exposición dedica un espacio a cada material y señala cómo llegó el artista a ellos y qué le atrajo de cada uno.

La segunda exposición temporal se compondrá de obras en cada uno de los materiales, mientras que la última tratará del "proceso mental" del artista en relación con cada uno de estos elementos. El director del museo e hijo del artista, Luis Chillida, ha explicado en la presentación que su padre entendía que los materiales tenían que "expresarse en sí mismos" y que su labor consistía en buscar la manera de que lo hicieran.



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Chillida trabajando en su estudio. / CLAUDE GASPARI


Del papel al hormigón

El papel natural, rugoso y poco pulido, es el primer material con el que Chillida se aproximó al arte, a través del dibujo, mientras que el yeso significó su iniciación en la escultura en los años 40, aunque muchas de las obras se destruyeron en traslados.

El hierro, el ingrediente más conocido de su obra, llega a la obra de Chillida en 1951, cuando el artista se traslada de París a Hernani, donde vive frente a una herrería, de la que le atrae su "luz oscura".

La exposición repasa también su vinculación con la madera, que le sirvió para lograr "densidad", así como con el alabastro, del que le atrajo su forma de recoger la luz y proyectarla. Por último, la tierra chamota significó para él una "llamada de los propios orígenes". La muestra no olvida las obras en hormigón, sobre el que Eduardo Chillida afirmó que había sido utilizado, pero no amado.



EL PAÍS


j.luis [ Jueves, 05 Febrero 2009, 12:17 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA
Exposición retrospectiva en Valladolid

Chillida se reconcilia con la ciudad que marcó su destino




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Imagen de archivo de Chillida con la alineación de la Real

Actualizado miércoles 04/02/2009 17:06 horasDisminuye el tamaño del texto Aumenta el tamaño del texto
Una fortuita lesión en la rodilla, fruto de un encontronazo con Fernando Sañudo, delantero centro del Real Valladolid, obligó a un joven Eduardo Chillida a colgar los guantes y la camiseta de la Real Sociedad en 1943, y posibilitar así la carrera que le llevó a convertirse en icono del arte mundial.


Lo ha recordado en Valladolid Luis Chillida, uno de los hijos del artista fallecido en 2004, momentos antes de asistir a la inauguración de una exposición antológica dedicada a su padre, que abarca el periodo 1980-2000, aunque la anécdota no es del todo desconocida, especialmente dentro de los ámbitos deportivos.

"Se lesionó en la rodilla al chocar con Sañudo y le produjo la famosa triada, que entonces no se operaba con los adelantos de hoy, por lo que tuvo que retirarse del fútbol en 1943", cuando apenas contaba diecinueve años, ha explicado el hijo del escultor.

Del barrizal de Atocha al barro como materia creativa, Eduardo Chillida abrió así una nueva etapa en su vida alentada por una difusa vocación que incluso llegó a compatibilizar con los colores Txuri-Urdin, cuando antes de la lesión se empeñó en estudiar Arquitectura en la capital de España.

No obstante su fulgurante trayectoria artística, ampliamente distinguida en España y el resto del mundo, siempre arrastró la visible secuela de su lesión, ha recordado su hijo.


EL MUNDO


j.luis [ Miércoles, 21 Julio 2010, 22:05 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
El proceso industrial en la creación de Eduardo Chillida




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Luis Chillida, hijo del artista, y Blanca Urgell. | Efe

Un nuevo espacio expositivo, el Chillida Lantoki, muestra en Legazpi (Guipúzcoa) el proceso industrial de la creación del escultor vasco Eduardo Chillida, que construyó sus grandes obras públicas en empresas siderúrgicas como Patricio Echeverría o Forjas y Aceros de Reinosa.

El Chillida Lantoki, en castellano el "taller" o "fábrica" de Chillida, ha sido inaugurado oficialmente hoy en Legazpi por Luis Chillida, hijo del artista y presidente de la Fundación Lenbur, impulsora del proyecto, quien ha estado arropado por representantes institucionales como la consejera vasca de Cultura, Blanca Urgell, y el diputado general de Guipúzcoa, Markel Olano.

El museo se ha instalado en una nave industrial que fue la antigua papelera de Legazpi, próxima a las vetustas naves de la empresa Patricio Echeverría, una de las grandes compañías siderometalúrgicas de Euskadi, en cuyas forjas se construyeron algunas de las obras más emblemáticas de Chillida, como el Peine del Viento.

Este proyecto significa "la primera piedra" del futuro Museo de la Industrialización del País Vasco que se ubicará en otros espacios de la misma antigua papelera y que promueve Lenbur, una fundación dedicada a preservar el patrimonio industrial y cultural de esta zona del interior de Guipúzcoa.

Conservando el ambiente industrial, el Chillida Lantoki cuenta con 1.300 metros cuadrados, en los que se han colocado las viejas y gigantescas forjas empleadas por el artista, una serie de fotografías de gran formato de Francesc Catalá Roca que ilustran la fabricación de las piezas del Peine del Viento, el propio taller de escultura de Chillida, y también el de papel y grabado, entre otros objetos.

Así mismo, se ha trasladado a este lugar mucha de la documentación que se encontraba en el Chillida Leku, el museo dedicado a la obra del artista en Hernani (Guipúzcoa), que puede consultarse de manera rápida y visual a través de pantallas táctiles.

El museo recoge además la memoria viva de la creación de Chillida, a través de entrevistas a 45 obreros de Patricio Echeverria que participaron en el proceso de creación de las obras de hierro del escultor guipuzcoano.

"En una fábrica están acostumbrados a trabajar en el mundo de lo conocido, a repetir las cosas. En el arte cada obra era un camino nuevo, no sabían exactamente lo que iba a suceder, todos ellos aportaban a cada cosa su parte. Ellos se sienten artífices de esas obras", ha señalado hoy Luis Chillida.

El hijo del escultor ha explicado que este nuevo museo constituye un "complemento ideal" del Chillida Leku de Hernani, el espacio que reúne la obra "acabada" del autor, mientras que en este equipamiento se explica todo el proceso creativo e industrial que implicaban sus esculturas.

La consejera de Cultura, Blanca Urgell, ha destacado que las piezas de Chillida se han interiorizado ya como una "estética" propia de los vascos, y ha manifestado que Chillida Lantoki permite visualizar "el proceso de materialización en obra de las ideas que brotaban de una figura excepcional".

Urgell ha señalado que el Chillida Lantoki reivindica a los "hombres de acero que dejaron su huella en piezas visibles hoy en Berlín, en Washington, en Teherán y que salen del anonimato gracias a este proyecto".

Por último, Markel Olano, ha resaltado que la industria del hierro pertenece al ADN de los vascos y que resulta "imposible" hallar una figura "más idónea" que Chillida para "exponer la mezcla entre el arte y nuestra cultura industrial".

Olano ha opinado que el escultor guipuzcoano es un ejemplo del camino que debe seguir el País Vasco para salir de la crisis, para lo que se debe "reinterpretar" el proceso industrial "aplicando creatividad e innovación".


EL MUNDO


j.luis [ Miércoles, 01 Diciembre 2010, 23:03 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
La crisis acaba con la "utopía" de Chillida Leku


El museo guipuzcoano, por el que han pasado 810.000 visitantes en 10 años, cierra sus puertas acuciado por la crisis

"El sistema cultural público está en crisis", sostiene el director de la candidatura donostiarra a capital cultural europea en 2016




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Inauguración del Museo Chillida- Leku en Hernani. Los Reyes junto al matrimonio Chillida cerca a una de sus obras (16/09/2000).

Dos meses después del décimo aniversario del Museo Chillida-Leku, la "utopía" del escultor vasco Eduardo Chillida en Hernani (Guipúzcoa) se desvanece estrangulada por la crisis, que ha llevado a la familia del artista donostiarra a solicitar un expediente de regulación de empleo (ERE) - que afectará a los 23 empleados que actualmente trabajan en el centro- y a cerrar sus puertas a partir del próximo 1 de enero.

La clausura del centro, por el que han pasado 810.000 personas, mayoritariamente turistas, está motivada por la situación de "déficit recurrente que padece este museo que se ha visto agravada por la crisis económica", según un comunicado de la familia del escultor guipuzcoano, que ha sido quien ha gestionado el museo desde su inauguración en septiembre de 2000. Además, han recordado que la situación deficitaria del espacio es similar a la que padecen "la práctica totalidad de los museos de obra artística" por la coyuntura económica, que "ha disparado las cifras deficitarias a niveles insostenibles desde la perspectiva de una iniciativa privada".


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El escultor Eduardo Chillida toca su escultura 'Mesa de Luca Pacioli'


Conversaciones "discretas"

Luis Chillida reclamaba hace dos meses a las autoridades que sólo "ir de la mano de las instituciones" permitirá garantizar su supervivencia. "Sacar adelante el proyecto de nuestro padre ha sido una locura muy bonita, pero nos preocupa cómo mantenerlo", reflexionaba Luis Chillida, uno de los ocho hijos del artista vasco. El museo, arriesgado por sus características (las exposiciones temporales son inexistentes), se encuentra en el caserío de Zabalaga, una ruina cuando Chillida compró la finca en 1983. La construcción de tipo tradicional del siglo XVI, que alberga gran parte de las obras, fue completamente remozada y también fue acondicionado el enorme parque circundante, 12 hectáreas de terreno donde se exponen unas 40 esculturas de gran tamaño.

La familia ha expresado su deseo de alcanzar un acuerdo "que respete las condiciones que considera imprescindibles para asegurar la continuidad del mismo como tal". En este sentido, el alcalde de San Sebastián, Odón Elorza, reclamó anteayer la constitución de una mesa interinstitucional "con carácter inmediato" para evitar el cierre de un museo. Todo ello, "sobre la base de un cambio de modelo de gestión". Por este motivo, Luis Chillida planteó la posibilidad de abrir el centro a exposiciones temporales de grandes creadores como la fórmula para garantizar su superviviencia, aunque para ello resultaba necesaria la construcción de un nuevo edificio. Pese a que el centro cerrará, el museo continuará con sus actividades paralelas, como la conservación del patrimonio artístico del autor o la realización de exposiciones "nacionales e internacionales".


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Jardín y Museo de Chillida-Leku, en Hernani.

Las reacciones no se han hecho esperar. La diputada de Cultura guipuzcoana, María Jesús Aramburu, ha lamentado haber conocido el anuncio del cierre por la prensa, pese a que "no ha sido un elemento novedoso". Asimismo, Aramburu ha indicado que las instituciones están "en relación" para encontrar una solución para uno de los museos más emblemáticos de Euskadi de manera "discreta". "Esperamos que el museo y la obra de Eduardo sigan presentes en nuestra vida social", ha concluido. Por su parte, el portavoz de la Diputación guipuzcoana, Enero Goia, ha señalado que el ente foral lleva cierto tiempo, "no ahora sino también antes de que se hicieran públicos los problemas", en contacto con la familia Chillida para "ver cuáles pueden ser las posibilidades que hagan que ese objetivo se cumpla, es decir, el poder garantizar que el museo siga teniendo sus puertas abiertas".


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0Obras de Eduardo Chillida expuestas al aire libre en su museo

"El sistema cultural público está en crisis. Los ajustes presupuestarios han afectado a aquello que se supone inútil. Y la cultura es tan importante como hacer carreteras", ha señalado el director artístico de la candidatura de San Sebastián a capital cultural europea en 2016 en un día en el que esa llaga cultural a la que se refiere se acentúa. La gran mayoría de las iniciativas culturales en Guipúzcoa -Tabakalera, San Telmo, Photomuseum de Zarautz, Topic de Tolosa o las casas de cultura- están en un proceso de replanteamiento y reajuste. Algo especialmente preocupante en estas fechas, ya que la capital guipuzcoana conocerá la próxima primavera si es elegida capital cultural europea en 2016. "Se ha abierto una herida", ha lamentado su director artístico.


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La escultura inicial que dió origen a 'El peine del viento', expuesta en el museo Chillida


EL PAÍS





Una pena que el museo del gran escultor del hierro, no sea viable... y las autoridades vascas no sean capaces de echar una mano a la familia Chillida, para promocionar el museo y mantenerlo abierto.


j.luis [ Miércoles, 08 Diciembre 2010, 19:59 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
'Efecto llamada' en Chillida-Leku



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Decenas de personas se agolpan ayer a la entrada del museo Chillida-Leku, en Hernani.

Cientos de personas visitan por primera vez el museo del escultor tras el anuncio de su cierre - "Seguro que al final se salva", opinaba una pareja

El cierre de Chillida-Leku el próximo 1 de enero, junto con el pronóstico de subida de las temperaturas en el litoral vasco para el puente de la Constitución, propiciaron ayer que cientos de personas visitaran ayer el museo. La noticia de la situación deficitaria que atraviesa el museo gestionado por los hijos del escultor Eduardo Chillida, que saltó a la luz el pasado 1 de diciembre, ha sido el detonante para que muchos de ellos hayan decidido visitar por primera vez las campas de Zabalaga.

Chillida-Leku parecía ayer una romería de familias, grupos de amigos y parejas que se aferraban a las esculturas de hierro cámara fotográfica en mano como quien inmortaliza algo que se puede desvanecer con previo aviso. Una guía explicaba a un grupo de 15 personas que la escultura que estaban viendo era la silueta de una mujer en homenaje al modisto Cristóbal Balenciaga. "Es el espacio entre los dos bloques de hierro la verdadera escultura", aclaraba.

Una joven pareja de Cantabria camina por los alrededores del caserío Zabalaga, un caserón del siglo XVI que alberga obras del artista y donde también se realizan exposiciones temporales. Es su primera visita y previamente han acudido al taller de forja del escultor en el museo de Legazpi, inaugurado el pasado julio, donde se puede ver la maquinaria que utilizó para sus obras de gran formato. "Nos ha servido de mucho haber ido primero a ver cómo se hacían las grandes esculturas para entender cuál era el proyecto de Chillida", explican. No entienden que se pueda cerrar el museo, aunque habían oido hablar de los problemas económicos por los que atravesiesa. "Estuvimos hace poco en el Artium de Vitoria y nos sorprendió que al entrar se podía dar un donativo. Quiza esa fórmula sirviera aquí. Seguro que al final se salva", añaden.

Zhen Yu es un informático chino que habla perfectamente español, ya que vive en Barcelona desde 1981. Optimista, cree que el centro será finalmente reflotado. "Me ha impresionado la amplitud", comenta mientras fotografía una de las 40 esculturas repartidas por la finca de 12 hectáreas que hace 20 años descubrieron Eduardo Chillida y su esposa, Pilar Belzunce.

Un grupo de estudiantes de Psicología de Madrid, de varias nacionalidades, descansan fuera del caserío. Han finalizado su visita y esperan la hora para coger el autobús que les conduzca a San Sebastián, donde están pasando unos días. "Leímos en la prensa que se cerraba y pensamos que era el mejor momento para venir", apunta uno de jóvenes. "La verdad es que es impresionante y una pena que esté en esta situación", añade otro.


La falta de personal impidió que se pudiese habilitar una tercera taquilla

A mediodía, las colas seguían siendo significativas. En otras circustancias se habría abierto una tercera taquilla, "pero no hay suficiente personal", explica una de las empleadas de la tienda, quien precisaba que la presencia de público era superior a lo normal en días festivos. "Nos ha llamado gente confusa porque no sabía si estaba o no abierto", añadía. Chillida-Leku ha experimentado en los dos últimos ejercicios un descenso de las visitas anuales de unas 80.000 a unas 60.000 personas.

Comentarios entre visitantes de Barcelona, Valladolid o Teruel como "Pensaba que era más grande", "El caserío es como una escultura", "Qué suerte que el tiempo acompañe", "Esto será deficitario, pero hay también equipos de fútbol que lo son y lo pagamos entre todos", se sucedían como murmullos entre las esculturas mudas.

El cantante malagueño Toni Zenet, quien actuó el pasado noviembre en San Sebastián, visitaba también el lugar junto a su familia. "Parece mentira que un patrimonio así se cierre", exclamaba.

Un matrimonio de Barakaldo y su hijo, protegido con una bufanda del Athletic, reconocía que había sido un acierto coger una guía. "Nos ha hecho vivir el proyecto de Chillida", comentaba entusiasmada la mujer. Iban a dejar la visita al museo para primavera para asegurarse buen tiempo, pero el anuncio del cierre les hizo adelantarla. Al menos ayer las rachas de viento sur acompañaron.


Exposiciones previstas

Pese al cierre de Chillida-Leku al público a partir del 1 de enero entrante, las actividades relacionadas con la conservación de la obra y las exposiciones seguirán realizándose como hasta ahora, tal y como adelantó en un comunicado la familia Chillida el pasado 1 de diciembre, cuando anunció la presentación de un expediente de regulación de empleo motivado por los problemas económicos que atraviesa el museo.

El centro tenía previstas dos muetras en Madrid;

- Eduardo Chillida y la tolerancia, en la galería Juana de Aizpuru de Madrid, programada entre el próximo viernes y el 10 de enero de 2011, y

- Los alabastros de Chillida, en la galería Adolfo Cayón, del 15 de diciembre al 11 de enero.

Antes del anuncio del cierre estaban organizadas también exposiciones internacionales para el año entrante, como es el caso de

- Chillida at Isleworth,

- en Orlando (EE UU), de enero a abril.

Además, existen proyectos cerrados desde 2011 en adelante todavía sin fecha concreta en la Fundación Salvador Victoria (Teruel) y el alemán Wiesbaden Kunst Museum, junto a centros de Chile y Colombia.


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Obras de Eduardo Chillida expuestas al aire libre en su museo



elpais.com


j.luis [ Jueves, 09 Diciembre 2010, 10:27 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Entrevista de elpais.com: LUIS CHILLIDA Director del Museo Chillida-Leku

"La venta de obras aliviará el déficit que sostenemos"


La familia de Eduardo Chillida ha sacado a la venta, de la mano de Sotheby's, doce esculturas de la colección privada en lo que supone el primer lote de obras de gran formato que ponen en el mercado tras la muerte del escultor vasco en 2002. Las diez obras de acero y dos en granito "aliviarán el déficit que arrastra el museo", asegura Luis Chillida, uno de los hijos del artista y director de Chillida-Leku, que cerrará sus puertas el 1 de enero.


Pregunta. Han sacado obras de la colección privada a la venta. ¿Está relacionado con la crisis que atraviesa el museo?

Respuesta. Hay mucha demanda de obras de Chillida. Estábamos negociando con Sotheby's desde hace seis meses para vender obra de la colección de la familia. Después de seleccionar cronológicamente y por materiales la obra para exponer en Chillida-Leku, el 70% del total de la obra, escogimos parte de ella para que se quedara en la familia. Anteriormente, habíamos vendido alguna obra grande a algún coleccionista y piezas pequeñas en exposiciones y ferias, pero nunca un lote de obra de gran formato.

P. ¿La venta aliviará la situación económica del museo?

R. Sí, está claro que ayudará a aliviar el déficit que sostiene Chillida-Leku, que es muy superior a los 500.000 euros anuales.

P. Si estaban en conversaciones con las instituciones para asegurar el futuro del museo, ¿por qué decidieron el 1 de diciembre sacar un comunicado con el anuncio del cierre?

R. Lo pensamos mucho, no fue una decisión espontánea, pero no podíamos aguantar un invierno más. Abrir las puertas empezaba a ser inviable. Las conversaciones con las instituciones han existido desde antes de que muriera mi padre pero se estaban ralentizando muchísimo, los plazos se iban alargando y no podíamos mantener el museo abierto por más tiempo.

P. ¿Desde cuándo viene perdiendo dinero el museo?

R. Desde 1983, cuando se compraron los terrenos de Zabalaga para construir Chillida-Leku. Mientras mi padre vivía había más ingresos porque creaba obras y se vendían. Emocionalmente estamos muy vinculados al museo que era la voluntad de él pero mantenerlo requería un esfuerzo económico que había llegado a su límite.

P. ¿Cuánto dinero necesitaría el museo para garantizar su continuidad?

R. No puedo hablar de cifras ya que estamos hablando con las instituciones pero la inversión necesaria no es mayor de lo que requiere cualquier museo de los que hay en Guipúzcoa.

P. ¿Qué alternativas se están planteando?

R. Estamos abiertos a una solución lógica y consensuada. Queremos que el museo siga como está en su conjunto. Estamos analizando distintas opciones, entre ellas, la de que haya un espacio abierto a otras exposiciones y artistas. Pero no hay que mezclar las cosas, el valor de Chillida-Leku está vinculado a la figura de nuestro padre y su obra.


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Luis Chillida, director del museo del escultor vasco, camina con una obra de su padre al fondo. / javier hernández

Luis Chillida Belzunce (San Sebastián, 1962) es uno de los ocho hijos del escultor Eduardo Chillida y su esposa Pilar Belzunce. Ha sido el director de Chillida-Leku desde la inauguración del museo en 2000, ubicado en una finca de 12 hectáreas situada en el término municipal de Hernani (Guipúzcoa), colindante con San Sebastián, que el escultor adquirió en 1983. Al frente de Chillida-Leku se ha convertido en el portavoz de la familia del artista.


elpais.com


j.luis [ Miércoles, 29 Diciembre 2010, 10:34 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Cuando la luz entra en las esculturas de Chillida


El material [alabastro] permitía al creador trabajar en "su interior"

Una muestra reúne una rara selección de piezas realizadas en alabastro por el artista vasco




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Relieve; sobre estas líneas, Proyecto para un monumento. Escultura en alabastro de Eduardo Chillida

A principios de los años sesenta, Eduardo Chillida, un artista que hizo del trabajo con hierro su seña de identidad, se dejó seducir por el alabastro, un mineral soluble en agua que, como el talco, se puede rayar con una uña. Tras un viaje a Grecia en 1964 decidió que era el material perfecto para "hacer una obra en la cual la luz pudiera entrar dentro", como explicó posteriormente. De esa necesidad de introducir la luz dentro de la materia nacieron unas 80 esculturas.

Una selección de estas piezas -hoy propiedad de coleccionistas y del Museo Chillida Leku- puede verse en la galería madrileña Cayón. "El alabastro se tenía por un material menor y Chillida dio la vuelta a esa consideración", señala Adolfo Cayón. El montaje de las esculturas se basa en la colocación de la iluminación en su base para dar énfasis a la intención de que la luz se proyecte desde su interior. Una luz "blanca", la del Mediterráneo, que el artista quiso atrapar en sus alabastros, frente a lo que él llamaba "luz negra" del Cantábrico. Chillida trabajó el material traslúcido de varias formas. A veces, como una plancha de grabado en piezas que se ven frontalmente. Otras son esculturas que se apoyan en el suelo para ser contempladas desde arriba. Un tercer grupo son objetos más o menos cúbicos y horadados que remiten al juego entre el espacio interior y exterior presente en muchas de las esculturas de Chillida. "Respeto enormemente el material e intento poner en relación con mi trabajo los problemas del material. No los elijo por problemas estéticos. Normalmente, depende mi elección del preconcepto, de la idea", escribió el artista. "Intento preguntar por algo y solucionarlo con un material determinado, y así tengo la posibilidad de desarrollar una idea. Por eso son mis trabajos en hierro o en acero, en alabastro otros. Los problemas semejantes. Los trabajos en hierro hay que comprenderlos como localización en el espacio. En mármol, alabastro o piedra es otra cosa, pues la piedra es el universo del que parto. Trabajo su interior y creo en ella un espacio en relación al universo".


Alabastros. Galería Cayón. Orfila, 10. Esculturas realizadas por Eduardo Chillida



EL PAÍS


j.luis [ Jueves, 27 Enero 2011, 16:36 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Volver por Los Fueros


La remodelación de la plaza relanza la obra de Chillida

a negociación sobre Chillida-Leku sigue encallada




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El hijo Eduardo Chillida, Luis Chillida, junto a la escultura del fallecido escultor guipuzcoano situada en la Plaza de los Fueros

El Ayuntamiento de Vitoria inauguró ayer la remodelada Plaza de Los Fueros, en pleno centro de la ciudad, una obra conjunta del escultor Eduardo Chillida y del arquitecto Luis Peña Ganchegui, cuya escultura central ha permanecido durante 33 años oculta a los ojos del público.

La plaza fue construida en 1977 en el solar que quedó libre tras el derribo de la Plaza de Abastos. No obstante, tras un accidente sufrido por una persona al caer al foso donde está ubicada la escultura de Chillida, el Ayuntamiento adoptó una solución que evitó las caídas, pero dejó oculto el trabajo del escultor.

Tras una inversión por parte del Fondo Estatal para el Empleo y la Sostenibilidad Local de casi un millón de euros, el trabajo de Chillida se ha podido recuperar.

Por otra parte, la negociación entre el Gobierno vasco y los Chillida para encontrar una solución que permita reabrir Chillida-Leku avanza a paso lento. Con motivo de la inauguración de la remodelada plaza, la consejera de Cultura, Blanca Urgell, y el viceconsejero, Antonio Rivera, aprovecharon para mantener una reunión informal con la familia, aunque sigue sin haber resultados.

"Trabajamos para hallar las bases que permitan la continudad del museo", explicó a este periódico el director del museo, Luis Chillida. Por el momento, ambos acercan posturas, aunque aún sin resultados.

Por su lado, Urgell recordó que los contactos con la familia son "frecuentes" desde antes de que se produjera el cierre del museo y resaltó la buena sintonía de estos, si bien abogó porque ninguna de las partes avance detalles que "enturbien la comunicación". Urgell pidió igualmente "paciencia" y se mostró convencida de que ambas partes lograrán hallar una solución al cierre de Chillida-Leku "en breve".


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Políticos y familiares del escultor Eduardo Chillida y del arquietco Luis Peña Ganchegui, autores de la Plaza de los Fueros de la ciudad, cuya rehabilitación fue presentada ayer.



elpais.com


j.luis [ Sábado, 19 Marzo 2011, 11:59 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Chillida-Leku cierra definitivamente


Tras el fracaso de la negociación entre instituciones y la familia Chillida, el centro pasa a ser una colección privada



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Inauguración del Museo Chillida- Leku en Hernani. Los Reyes junto al matrimonio Chillida cerca a una de sus obras (16/09/2000). Eduardo Chillida fue uno de los artistas españoles más importantes del siglo XX, falleció el 21 de Agosto de 2002 a los 78 años.

Chillida-Leku cierra definitivamente. La familia del escultor y las instituciones han sido incapaces de llegar a un acuerdo que permita la viabilidad del museo, que cerró sus puertas el pasado 1 de enero asfixiado por la crisis económica y por la reducción de público. Desde ahora, el centro permanecerá como colección privada, tal y como han anunciado los Chillida mediante un comunicado. Por tanto, "podrá ser analizada por estudiosos", pero no será accesible al público.

Según la familia, las instituciones -Gobierno vasco y Diputación guipuzcoana- no han garantizado en su propuesta el espíritu con el que Eduardo Chillida concibió el museo, "principalmente su carácter monográfico", y tampoco la unidad permanente de la colección en los actuales terrenos de Hernani.


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Jardín y Museo de Chillida-Leku, en Hernani.

Así, los Chillida han decidido "no forzar ningún nuevo acuerdo" y "liberar" al Ejecutivo vasco y a la Diputación "de sus compromisos". El cierre supone, asimismo, la presentación de un ERE de extinción para los 20 trabajadores, actualmente en suspensión de empleo. "Las instituciones habían indicado a la familia Chillida que no iban a asumir ningún compromiso con el actual personal del museo", apunta el comunicado.

Estos tres meses de negociación han transcurrido sin éxito. La principal barrera han sido los usos para el centro. La familia no estimaba oportuno dedicar espacios para una temática que no estuviera ligada con la obra de Eduardo Chillida, y muchos menos no mantener el control sobre el centro. Euskadi pierde, de esta manera, uno de sus centros más emblemáticos. Fin a la "utopía" que en su día soñó Eduardo Chillida.


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Obras de Eduardo Chillida expuestas al aire libre en su museo, ahora más que un museo será un cementerio.


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Una pena que el museo del gran escultor del hierro Eduardo Chillida, no haya sido viable... no sé si el problema estará en las autoridades vascas o en la familia, o en ambas partes; pero está claro que han sido unos incompetentes, seguro que si viviera el artista no le haría demasiada gracia que jugaran de esa forma con su legado.


j.luis [ Viernes, 02 Marzo 2012, 18:01 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
[size=218]Robada una escultura de Chillida en una galería de Alemania[/size]


'Gnomon II', una pieza de acero, pesa 15 kilos y mide 23 centímetros de alto por 26 de ancho



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'Gnomon II', de Chillida, robada en Colonia.

La escultura Gnomon II, del escultor vasco Eduardo Chillida (San Sebastián, 1924- 2002), ha sido robada de la galería Baukunst de Colonia (Alemania), donde estaba expuesta, ha informado hoy la familia del artista guipuzcoano en un comunicado. La obra, una pieza de acero de 1984, pesa 15 kilos y sus medidas son 17,5 x 23 x 26 centímetros. La escultura pertenece a un coleccionista privado que la había cedido para una exposición con motivo del décimo aniversario de la muerte del artista. Los responsables de Baukunst no han querido informar del nombre de este coleccionista ni del valor de la pieza, que, afirman, está asegurada.

La galería de esta ciudad a orillas del Rhin, que se ha percatado hoy del robo, ha informado a este periódico que durante la tarde del miércoles, cuando se produjo el hurto, solo entraron ocho personas. Cada visitante debe llamar al timbre para entrar a la sala, que no disponía de una cámara de vigilancia.

Un periódico local dice en su web que la pieza fue robada entre las 15.15 y las 18.25. La directora de la galería, Jutta Müller, señala en un comunicado que ella vio la pieza entre las 15.15 y las 15.30. Los dueños de Baukunst añaden que nadie salió del lugar con una maleta y que por el tamaño de la pieza es imposible que Gnomon II saliera en una bolsa de tela o similar.

Gnomon II estaba en un podio en una de las salas de la galería Baukunst, que ofrece 5.000 euros de recompensa por informaciones que permitan recuperar la pieza y atrapar a los ladrones. Además, han pedido a los medios que difundan fotografías de la pieza robada para que los ladrones no puedan venderla. Los medios locales informan que los principales sospechosos son dos personas que entraron con chaquetas de invierno, a pesar de las buenas temperaturas, lo que pudo permitirles llevarse la escultura. Un hecho que ha confirmado la galería.

En la actualidad hay tres exposiciones sobre Chillida en Alemania. Una en el museo Picasso de Múnich y dos en galerías de Colonia. En la Baukunst se exponen hasta el 31 de marzo piezas del escultor, entre las que destacan varias de terracota, conocidas como Lurrak. La muestra también contiene dibujos y esculturas creadas con otros materiales, como es el caso de Gnomon II, la pieza sustraída.

El último robo de una obra de Chillida se registró en noviembre de 2010 en Getafe (Madrid), donde tres ladrones encapuchados se llevaron un camión cargado de obras de arte valoradas en cinco millones de euros. En el camión había 35 obras pertenecientes a seis galerías de arte, entre las que había de Chillida, Picasso, Fernando Botero, Gonzalo Gonzáles, Cveto Marsic, Julio González y Antonio Saura. Días después, la policía localizó una obra del artista donostiarra que los autores del robo habían vendido a una chatarrería por escaso precio, tras lo que pudieron localizar otras 33 en una furgoneta.



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j.luis [ Lunes, 15 Octubre 2012, 19:36 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Alemania rinde homenaje a Chillida

Dos exposiciones y un simposio en Berlín sobre el escultor vasco forman parte de su periplo por varios países con motivo del décimo aniversario de su muerte



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Luis Chillida, el escritor y filósofo Fernando Savater, la poetisa Clara Janés y Susana Chillida, en Chillida-Leku. / JAVIER HERNÁNDEZ

Alemania rendirá homenaje desde este viernes, con diversos actos durante todo el mes, entre ellos dos exposiciones y un simposio, al escultor vasco Eduardo Chillida (San Sebastián, 1924 –2002) cuando se conmemora el décimo aniversario de su muerte. En un comunicado, fuentes del museo Chillida-Leku de Hernani han indicado que "la austeridad, el estilo grave y la expresión densa" de la obra de Chillida son algunas de las características que la vinculan a Alemania.

En cuanto a los actos programados, ha informado de que el próximo viernes el ministro alemán de la Presidencia, el embajador de España en Alemania y la familia Chillida homenajearán al artista ante su escultura Berlín, que conmemora la reunificación de Alemania, que se encuentra ubicada en la propia sede del Gobierno alemán.

A continuación, habrá un encuentro homenaje con instituciones y represetantes de la vida cultural y académica de Berlín. Por la tarde, se inaugurará una exposición en Akademie der Knste, comisariada por Ignacio Chillida, con el apoyo de Ana María Rabe, de la Universidad de las Artes de Berlín Weinbensse.

La muestra, fundamentalmente de fotografía, propone un recorrido en base a la obra de Chillida y su relación con Alemania, y se completa con información e imágenes de Chillida-Leku, así como con la proyección de dos documentales sobre su personalidad y su trabajo. La exposición está dividida en cuatro partes o momentos clave en la vida del escultor, por un lado la relación de Chillida y el filósofo alemán Martin Heidegger, que se plasma en la exposición mediante la presenación del libro Die Kunst und der Raum, que realizaron juntos en 1969 con un texto de Heidegger acompañado de siete litocollages de Eduardo Chillida.

Para completar este apartado se expondrán también fotografías que ofrecen testimonio del acontecimiento, un texto de Chillida narrando el encuentro, y una serie de reproducciones fotográficas de obras dedicadas al filósofo (dos grabados, una gravitación y una escultura). En segundo lugar la muestra se acerca a los monumentos públicos del escultor vasco en diferentes ciudades alemanas. La exposición recorre a través de imágenes y textos las diez obras públicas que pueden ser visitadas en diversas ciudades del país. En el tercer apartado trata sobre Chillida leku a través de una selección de fotografías seobre este museo ubicado en la localidad guipuzcoana de Hernani. Finalmente, se proyectan dos documentales, Chillida el Arte y los sueños y Eduardo Chillida. El artista, el trabajo y su obra, dirigidos por Susana Chillida que abordan diferentes aspectos de la vida del escultor.

La universidad alemana también se une a este homenaje, de manera que los días 25 y 26 de octubre, tendrá lugar el simposio El formato de las ideas, organizado por la profesora Ana Maria Rabe en la Universidad de las Artes de Berlín.El mismo será inaugurado por la decana de la Facultad de Bellas Artes,Tanja Michalsky, y la directora del Instituto Cervantes de Berlín, Cristina Conde de Beroldingen. En el primer día se mostrarán en presencia de SusanaChillida las dos películas documentales citadas anteriormente y en el segundo habrá una serie de conferencias de los profesores Ana María Rabe (Berlín), Ricardo Pinilla (Madrid) y Robert Kudielka (Berlín).

Por otro lado el 25 de octubre se inaugurará en el Instituto Cervantes de Munich una selección de obra gráfica de diversos tamaños entre los años 70 y 90, abarcando de esa forma los años de madurez del artista. La exposición, que constará de 21 grabados de diversos formatos y técnicas que presentan una faceta diferente del artista correspondiente a 1959 cuando realiza sus primeros grabados, Glissements des limites I y II (Deslizamientos de límites), en el taller de la galería Maeght. A partir de ese momento, la obra gráfica se convierte en una disciplina que seguirá trabajando durante toda su vida. El libro Homenaje a Bach, pieza fundamental de la exposición, ilustra la relación de Eduardo Chillida con la música y la cultura germana. Fue editado en 1997 por Edouard Weiss, y se compone de 12 serigrafías de Chillida, intercaladas por manuscritos y partituras del propio Bach, reproducidas según los originales.


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j.luis [ Viernes, 19 Octubre 2012, 15:56 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
El Gobierno alemán rinde homenaje a Eduardo Chillida


El ministro de la Cancillería, Ronald Pofalla, preside una ceremonia en honor al escultor vasco, fallecido hace diez años



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Varias autoridades frente a la escultura 'Berlín', de Eduardo Chillida, en el acto que se ha celebrado hoy / cancillería alemana

Berlín, la vieja y ahora recuperada capital de Alemania fue escenario ayer de una primicia cultural que debería enorgullecer a España y, en especial, al País Vasco. El gobierno alemán, representado por el ministro de la Cancilleria, Ronald Pofalla, rindió un breve pero exclusivo homenaje a Eduardo Chillida, con motivo del décimo aniversario de su muerte.

La ceremonia tuvo lugar en el patio de honor de la grandiosa sede del gobierno germano donde, desde hace doce años, brilla con una magia personal, la escultura Berlín, un coloso de 6 metros de altura y 90 toneladas de peso, que Chillida creó para simbolizar la reunificación del país y que se ha convertido con el tiempo, en una de las señas de identidad más famosas de la capital.

"Las esculturas de Chillida hablan alemán", dijo el ministro Pofalla, al referirse al trabajo del gran escultor vasco y cuya obra sigue siendo admirada con pasión por los amantes del arte en Alemania. "Berlín (la obra de Chillida) es una señal de identidad de esta ciudad", añadió el ministro, que representó a la canciller Angela Merkel en el acto.

En la ceremonia de homenaje a Chillida, la única que ha sido organizada hasta la fecha por un gobierno extranjero para recordar la trayectoria artística del gran escultor y también el décimo aniversario de su fallecimiento, estuvieron presentes el embajador de España en Alemania, Pablo Garcia Berdoy y dos hijas del artista, Guiomar y Carmen, que llegaron a Berlín acompañadas por sus respectivos esposos.

En el mes de marzo de 2000, Eduardo Chillida llegó a Berlín para escoger el lugar junto con el entonces canciller, Gerhard Schröder, donde debía ser instalada su grandiosa escultura. Siete meses después, Schröder y Pilar Belzunce, presidieron una ceremonia, en medio de las grúas y cientos de obreros que continuaban los trabajos de construcción del edificio, para desvelar la última gran escutura ideada por el escultor vasco.

"Chillida me ha dicho que esta sería su última gran obra en su carrera. Si es así, será una culminación magnífica, una obra única de este gran escultor", dijo Schröder en aquella ocasión. De hecho, la instalación de Berlín en el patio de honor de la sede del gobierno germano marco un hito excepcional en la carrera del gran artista vasco y también en la presencia cultural de España en la recuperada capital alemana.

Por primera vez, una obra de un artista español ocupaba un lugar de honor en la moderna cancillería y, tal como lo destacó Schröder hace doce años, por primera vez también, la obra de Chillida podía llegar a ser con el tiempo -tal como sucedió-, un símbolo grandioso de la unificación alemana.

"Esta obra será un espléndido telón de fondo para todos los visitantes nacionales y extranjeros que lleguen a Berlín", destacó entonces el canciller Schröder. "La obra de Chillida se transformará, muy probablemente, en el símbolo de la Alemania unificada".

Este aspecto fue resaltado ayer por el embajador español, quien recordó que habían dos razones por las cuales la última gran obra de Chillida ocupaba un lugar privilegiado en el patio de honor de la cancillería alemana: "Su genio como artista y un gesto de reconocimiento de Alemania hacia España, la patria de Chillida", dijo.

Guiomar Chillida recordó otra faceta de su padre relacionada con Alemania y que seguramente convenció a Helmut Kohl a aceptar el ofrecimiento de un mecenas bávaro, que le susurro al pido que la nueva cancillería en Berlín necesitaba una gran obra de arte y que el artista idóneo era Eduardo Chillida. "Mi padre siempre decía: yo no hablo alemán pero mi obra, seguramente si lo hace".


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Algunas de las autoridades que han participado en el acto, frente a la escultura 'Berlín' / cancillería alemana



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j.luis [ Miércoles, 27 Febrero 2013, 10:24 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Eduardo Chillida, a sus pies

Nani Marquina convierte en alfombras dibujos del artista




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Uno de los modelos de la colección de alfombras de Nani Marquina.

Ha necesitado 25 años para atreverse con el arte. La diseñadora Nani Marquina (Premio Nacional de Diseño por la empresa que lleva su nombre) cuenta que le parecía poco respetuoso reproducir imágenes artísticas en sus alfombras. Tenía dos cosas claras: que las abstracciones de Mondrian aplicadas a una servilleta se convertían en un chiste y perdían su calado y que ella no iba a ser ingrata con el arte, "del que tanto" ha "aprendido". Así, tuvo que verse formada, contar con la experiencia de cinco lustros, y verse dueña de una voz propia con la que poder aportar para aceptar la propuesta de la familia Chillida de llevar dibujos y collages del artista a sus telas. Hoy, el trazo en tinta es de lana negra. Y los collages de Chillida ocupan suelos. O paredes.

La primera sorpresa que se ha llevado esta empresaria diseñadora es que muchos de los clientes de la Colección Chillida han colgado sus alfombras como si fueran tapices. O como si no se atrevieran a pisarlas. Marquina explica que ha necesitado experiencia para poder tratar con respeto el legado Chillida. Y concreta que ese respeto consiste en atreverse a mezclar la lana con la seda (por primera vez) para subrayar los contrastes de brillo, y de tacto, algo así como conseguir un claroscuro en una obra monocroma. Cuenta también que esta colección, al margen de tendencias, ha sido un éxito. “En plena crisis abrir una puerta no es fácil. Nosotros nos atrevimos y las alfombras han encontrado un público dispuesto a apostar por lo atemporal”, sostiene.

Desde que la colección fue presentada en la última feria de Milán, esta empresa barcelonesa ha exportado más del 80% de la producción. “Incluso a países, como China, donde no conocían a Chillida”, subraya. Para ella eso demuestra que “el arte habla un idioma universal y reconocible”. También admite que en los otros países donde más se han vendido las alfombras, Francia y Alemania, lo que ha convencido a los compradores ha sido lo contrario: ver en ellas la huella del escultor.

Más del 80% de la producción se ha exportado al extranjero

“El arte y el diseño pueden mezclarse. Para hacerlo es tan importante elegir bien las obras de las que se parte [Marquina ha sido la responsable de la selección] como cuidar los materiales y la manera de tejerlas”, explica. Ella hace años que fabrica sus alfombras en India, donde, con el 1% de sus beneficios, ha recuperado una escuela y un ambulatorio. “Llegamos a hacer una alfombra a partir de los dibujos de los niños de esa escuela. De esa pieza les damos un porcentaje más alto, como un copyright por el dibujo que ayuda a mantener las instalaciones ahora que el negocio anda más parado”. Chillida en los hogares ¿resta halo a los trabajos del escultor? o, por el contrario, ¿no existe un triunfo mayor que llegar hasta las casas de la gente? Nani Marquina opina que lo bien hecho habla un idioma común. Al margen de cualquier etiqueta.


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j.luis [ Viernes, 13 Septiembre 2013, 19:24 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
El proyecto de Chillida para Tindaya busca inversores entre tropiezos judiciales


El TSJC para el plan hasta que el Gobierno canario regule la protección de sus grabados prehispánicos

El arquitecto quiso convertir la montaña en una monumental escultura




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Eduardo Chillida frente a la montaña de Tindaya en una imagen de 1996. / Jesús Uriarte

El monumental proyecto que Eduardo Chillida programó para la montaña de Tindaya en La Oliva, Fuerteventura, parece moverse en medio de la apatía y de tropiezos judiciales. El Tribunal Superior de Justicia de Canarias (TSJC) emitió un sentencia que paralizaba el proyecto en base a la condición de Bien Interés Cultural de la que gozan los restos aborígenes en forma de podomorfos que coronan la mística cima del pueblo canario prehispánico. Tras una reunión entre el Cabildo de Fuerteventura y el Gobierno de Canarias, ambos tomaron la decisión de no recurrir la sentencia. La acatarán, pero modificarán la delimitación del Bien de Interés Cultural.

La sentencia no entra en el fondo del proyecto ni cuestiona la obra de Eduardo Chillida, sino que entiende que la herramienta de entorno de conservación utilizada por el Gobierno de Canarias era ilegal y por tanto no válida para salvar el proyecto de Chillida, que no interfiere en los podomorfos, pero sí en su entorno. El ejecutivo regional entendía que estableciendo ese perímetro lo salvaría, pero erró, según el TSJC.

Aún no hay inversores para llevar a cabo este megaproyecto que se ejecutará con dinero privado, aunque los derechos artísticos queden en manos de una Fundación participada por el Ayuntamiento de La Oliva, Gobierno de Canarias, Cabildo de Fuerteventura y la familia del fallecido artista. Luis Chillida, hijo del reconocido artista vasco, comentaba tras conocer la sentencia que “es el único proyecto que mi padre nos encomendó y si se hace se tiene que hacer bien”, aunque reconoce que la evolución del mismo está en manos de sus servicios jurídicos. Claudina Morales, alcaldesa de La Oliva, al norte de Fuerteventura, ha pedido a la institución insular que sea expeditiva en la resolución del perímetro del Bien de Interés Cultural para que cuanto antes se pueda avanzar en la ejecución del proyecto, que aún se encuentra en un estado bastante inmaduro.

El Cabildo estima que “en dos o tres meses” podría estar listo el nuevo perímetro del Bien de Interés Cultural, que a su entender daría rienda suelta a avanzar con el proyecto monumental de Tindaya. El Gobierno de Canarias también busca inversores sin suerte por ahora. Fuentes de las distintas instituciones implicadas han confirmado reuniones con algunos capitalistas internacionales sin llegar a acuerdos, “no es un momento sencillo, pero es un proyecto, que por su ubicación y trascendencia internacional se rentabilizaría en un periodo de plazo no extenso”, según indican técnicos que siguen estas negociaciones. El valor de la inversión podría estar algo por encima de los 75 millones de euros, según las cantidades estimadas en el proyecto que tiene la institución insulare en su poder.

Ben Magec, la organización ecologista que ha puesto resistencia social y judicial a la ejecución del proyecto de Tindaya, calcula que un tercio de los 75 millones de euros, 25 millones, “es lo que ha gastado el Gobierno de Canarias en el trámite hasta ahora sin mover una sola piedra”.


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j.luis [ Jueves, 10 Abril 2014, 17:24 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Chillida en espera del Chillida-Leku


La inauguración de una exquisita exposición de obras del escultor en una bodega de La Rioja contrasta con la imposibilidad de reapertura de su museo



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Exposición de Chillida en las Bodegas CVNE. / l. rico

Las tierras, las areniscas, los granitos, los aceros y los alabastros de Chillida que desde ayer conviven con el silencio, la luz macilenta y el olor a vino en una de las grandes bodegas de La Rioja sugieren dos conclusiones básicas.

Una: la confirmación de que el silencio cartujo y sepulcral y la sencillez tendente al despojamiento absoluto, incluso ese indefinible aroma de las estancias cerradas, le van bien a la obra del escultor donostiarra, y quizá también a lo que fue su personalidad: decir tanto con tan poco, huir del ruido mundanal y del otro, orquestar pequeñas revoluciones de formas escondiéndolas tras muros de discreción, o en otras palabras, El viento que no vemos, título de esta pequeña aunque exquisita exposición, extraído de uno de sus aforismos: “Tú creaste el tiempo / el espacio / la gravedad / la luz / y el viento que no vemos”.

Y dos: la imposibilidad de no recordar Chillida-Leku y de no lamentar, una y otra vez y las veces que haga falta, el desgraciado cierre que se prolonga en el tiempo (desde el 1 de enero de 2011, para ser exactos), sus razones, las disputas familiares, crematísticas, institucionales y políticas en torno a las lurras y los hierros de Chillida.

Más de tres años han transcurrido ya desde el cierre por “déficit recurrente” del museo dedicado al artista en las cercanías de Hernani (Gipuzkoa), y los herederos de Eduardo Chillida (San Sebastián, 1924-2002), su viuda Pilar Belzunce, el entorno familiar del artista, en suma, no han sabido, podido o querido ponerse de acuerdo con los representantes políticos de turno para procurar su reapertura.

La frase bien podría enunciarse al revés, ya que ni el PSE cuando gobernaba ni el PNV ahora que gobierna, ni Bildu —que ocupa la Diputación de Gipuzkoa y el consistorio de San Sebastián y al que el caso Chillida-Leku parece importarle más bien tirando a poco— han conseguido mover ficha.

El Gobierno vasco negocia a toda prisa con la familia para reabrir el centro

El actual viceconsejero de Cultura del Gobierno Vasco, Joxean Muñoz, negocia aceleradamente con la familia para que la hermosa finca de Zabalaga, situada a 10 minutos del centro de San Sebastián, pueda reabrir sus puertas en un lapso de tiempo deseable. Deseable sería, por ejemplo, de aquí al verano. Parece improbable. Razonable sería el año que viene. Complicado. E imperdonable sería que las puertas de Chillida-Leku no se reabrieran para el público antes de que llegue la capitalidad cultural europea para San Sebastián, en 2016.

De hecho, así lo reconocía recientemente la consejera de Cultura, Cristina Uriarte, durante una comparecencia en el Parlamento Vasco: “Sería un auténtico fracaso que en 2016 Chillida-Leku estuviera muerto”.

Ayer mismo, en la localidad riojana de Haro, a la salida de la exposición El viento que no vemos, en la llamada Aldea del Vino de las bodegas CVNE (Compañía Vinícola del Norte de España, organizadores de la muestra comisariada por Ignacio Chillida, hijo del escultor), una persona del entorno familiar de Eduardo Chillida reconocía discretamente a este diario: “No puedo contar nada, todo se lleva con muchísima discreción… pero la cosa está mejor, bastante mejor”.

La muestra recrea en una mínima expresión el espíritu de Zabalaga

“Queremos medir mucho nuestras palabras, porque ha costado mucho recomponer la relación entre los Chillida y el Gobierno Vasco; mucha discreción. Ahora mismo estamos hablando de cosas como el concepto de museo, si ha de ser monográfico o pueden entrar exposiciones de otros artistas, si la familia tiene o no que intervenir en la gestión, si se tiene que abrir todos los días o solo algunos días...”, comenta desde Vitoria, con pies de plomo, un representante de la consejería de Cultura del ejecutivo vasco.

El asunto se resume así: los herederos de Chillida quieren preservar el carácter monográfico de Chillida-Leku que defendió su fundador, es decir, un museo dedicado íntegramente a la obra de Eduardo Chillida Juantegui. Doce hectáreas de parque en torno a un caserío del siglo XVI en el que mostrar la colección privada del escultor (incluidas algunas piezas que Chillida y su mujer Pilar Belzunce tuvieron que adquirir en el mercado internacional para que no faltara etapa alguna de su proceso artístico). Cuarenta esculturas al aire libre y 60 piezas dentro del caserío. Hierro, alabastro, piedra, granito, acero, madera, papel, terracotas. Desde su apertura en 2000 hasta su cierre en 2010, 810.000 personas visitaron Chillida-Leku.

Por el momento, la visita a la pequeña exposición de Haro, fruto de la colaboración entre los persuasivos propietarios de CVNE y el propio Ignacio Chillida, hijo del artista y comisario de la muestra, permite recrear en una mínima expresión el espíritu de Zabalaga. “Toda exposición de obras de Chillida tiene en cierta forma que ver con Chillida-Leku, y es verdad que este espacio [una nave en la que hasta hace poco descansaban cerca de 400 barricas de vino) se le parece en muchos sentidos… pero no era nuestra intención hacer un pequeño Chillida-Leku”, comentaba el comisario.

Lo profundo es el aire, Zuhaitz IV, Escuchando la piedra III, Lurra 94, Homenaje a la arquitectura, Homenaje a Cioran… Tierras y aceros, aceros y granitos, granitos y alabastros como tributo abierto a un museo cerrado. En espera de la gran exposición que sobre la obra de Eduardo Chillida abrirá en junio la sala Kutxa del Kursaal donostiarra (la primera desde 1991 en su ciudad natal)… El viento que no vemos bien vale una copa de vino.


elpais.com


j.luis [ Viernes, 31 Octubre 2014, 10:01 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Eduardo Chillida hace inventario


El ‘Catálogo razonado de escultura’ reúne en 2.000 páginas medio siglo de proceso creativo del artista donostiarra




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Eduardo Chillida, durante el montaje del 'Peine del viento', al pie del monte Igueldo en San Sebastián en agosto de 1977. / César Lucas

Eduardo Chillida (San Sebastián, 1924-2002) era un joven alumno del Colegio de España, en París, cuando en 1948 engendró su primera escultura, Forma, una pieza modelada en yeso que un año después fue expuesta en la capital francesa. A Forma, inspirada en la escultura griega arcaica del Louvre, le siguieron otras 1.360 obras aproximadamente, hasta completar un insigne legado que situó al artista vasco entre los más sobresalientes del siglo XX. Toda esta producción escultórica se recogerá íntegramente en Eduardo Chillida. Catálogo razonado de escultura (Editorial Nerea), una suerte de inventario imprescindible del autor que constará de cinco volúmenes y del que ayer se presentó el primer tomo, con las 274 creaciones realizadas entre 1948 y 1973. Los cuatro restantes se publicarán uno por año.

Es el resultado de un meticuloso rastreo por galerías, colecciones privadas, casas de subastas, museos... hasta dar con el listado completo de obras, algunas cuyo paradero es desconocido —el 20% aproximadamente—. Cuatro años de investigación que Ignacio Chillida, uno de los ocho hijos del creador, y su yerno Alberto Cobo han necesitado para ordenar cronológicamente todas las piezas, hacer una reseña historiográfica y corregir imprecisiones que se han arrastrado de una publicación a otra.

Un catálogo rotundo, como las creaciones de Chillida. 375 páginas en formato grande, escrito en castellano, euskera e inglés, dirigen la mirada a la primera etapa creativa del autor, desde sus piezas iniciales en Francia hasta los años en que trabajó en Hernani (Gipuzkoa) y San Sebastián. Eran los tiempos en que creó las series Yunque de sueños, Lugar de encuentros, Alrededor del vacío o Elogio de la luz, obras como Ilarik, Lurra, los estudios del Peine del viento que comenzó a idear en 1952. Los años del hierro forjado y el acero, tan predominantes en el primer periodo, cuando también se empleó con el bronce, alabastro, mármol, madera o la tierra cocida.

Este catálogo es “el mejor regalo que podemos hacer a nuestro padre”, dijo Ignacio Chillida. Servirá de referencia documental para la comunidad académica, comisarios, coleccionistas y amantes de la obra del artista. La publicación es puramente descriptiva, sin ningún contenido sobre la estética del creador, salvo el apunte crítico del prólogo firmado por el catedrático de Historia del Arte Kosme de Barañano.

Los autores han tenido que realizar una labor casi detectivesca, según Cobo, para localizar algunas esculturas, documentarlas y crear una ficha individual con información detallada de las obras. Se han valido del archivo que Gisèle Michelin, propietaria de la Galería Maeght (París), con la que trabajó muchos años Chillida, fue preparando en los años cincuenta y que tres décadas después donó a la fundación del artista, donde se continuó con esta labor de catalogación. Pero para documentar algunas han tenido incluso que recurrir a las pólizas de los seguros que se contrataban para transportar las esculturas.

Este proyecto, presupuestado en unos 600.000 euros, cuenta con el respaldo económico de Fundación Kutxa, cuyo logo, según recordó su responsable de la Obra Social, Carlos Ruiz, también es obra del creador donostiarra. La editorial Nerea espera “cubrir gastos”, dijo su gerente, Marta Casares, con la venta del libro (110 euros cada ejemplar). Está pendiente la edición de la versión digital para que el catálogo adquiera “difusión mundial”, como solicitó la familia Chillida.


elpais.com


j.luis [ Sábado, 01 Noviembre 2014, 22:44 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
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Chillida al detalle


El primer volumen de los cinco que formarán el 'Catálogo razonado del escultor' reúne las 274 esculturas que el escultor guipuzcoano realizó entre 1948 y 1973


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Vista del Peine del Viento de San Sebastián, obra de Eduardo Chillida. EFE

Desde los primeros años cincuenta, cuando un joven Eduardo Chillida (San Sebastián, 1924-2002) comenzó a trabajar con la galería Maeght de París, Gisèle Michelin inició un archivo detallado de la obra del artista guipuzcoano que, cuando se jubiló, donó a la familia. Desde entonces, los Chillida han mantenido actualizado este archivo, que nunca había sido publicado. Hasta ahora. Tras rastrear la obra escultórica y contrastar historiográficamente toda la información, la familia del artista presentó ayer en San Sebastián el primer volumen de Eduardo Chillida. Catálogo razonado de escultura (Editorial Nerea), que, a lo largo de cinco tomos, recogerá en orden cronológico los pormenores de las casi 1.400 obras escultóricas de Chillida.

"Es una obra muy importante que servirá de instrumento de trabajo para coleccionistas, museos, estudiosos y cualquier persona con interés en la obra de Eduardo Chillida", destacó Ignacio Chillida, uno de los ocho hijos del artista y autor, junto a Alberto Cobo, del libro. Este primer volumen, de 376 páginas, incluye además un estudio introductorio a cargo del catedrático de Historia del Arte Kosme Barañano, reconocido experto en la obra del escultor vasco.


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Han sido cuatro años de intenso trabajo, casi detectivesco, los que han invertido la familia del escultor, la editorial Nerea y la Fundación Kutxa, patrocinadora del proyecto, en seguir la pista de las esculturas que Chillida realizó entre 1948 y 1973. Así, el trabajo recoge de forma cronológica todas las esculturas realizadas durante los años que Chillida vivió en Francia, así como en sus primeros años de trabajo en Hernani y San Sebastián.

En esa primera etapa creativa, Chillida realizó hasta 274 obras, que en la actualidad forman parte de un centenar de colecciones, desde 'Consejo al espacio' y las series 'Yunque de sueños' y 'Lugar de encuentro', hasta los estudios del 'Peine del viento', que el artista comenzó a idear en 1952. Todas ellas aparecen catalogadas con información detallada sobre sus medidas, los materiales en que fueron realizadas, los propietarios, las principales bibliografías y exposiciones de las que han formado parte y, algunos casos, observaciones sobre "datos relevantes" como "cuando es la primera obra con un material determinado" o "la primera de una serie", explica Alberto Cobo.

Con ellas, el catálogo pone de relieve la versatilidad de un artista que, en esa primera etapa, trabajó con materiales como el hierro, el acero, el bronce, la madera o la tierra cocida, entre otras. "Chillida es ciertamente el escultor del hierro, pero sobre todo del vacío, del silencio de la materia, y estos son dos aspectos que hay que recoger en estas primeras piezas del catálogo razonado", destaca Kosme de Barañano en el volumen.


Edición trilingüe

Cada obra se acompaña además de imágenes que ilustran "la mayor parte" de las piezas y que, en ocasiones, son obra de artistas como Francesc Catalá Roca que, trabajaron en su día en colaboración con Chillida, por lo que Cobo destaca que tienen "el valor artístico y el de haber sido realizadas en sintonía con el artista".

El volumen está publicado en una edición trilingüe (castellano, inglés y euskera). Con ello, la consejera delegada de Editorial Nerea, Marta Casares, explica que no sólo se ha respetado el idioma original de las fuentes bibliográficas utilizadas, sino que se posibilita también su difusión internacional. "Tenemos ya un acuerdo con un distribuidor alemán para la Feria de Frankfurt y, además, próximamente lanzaremos también una edición digital", adelanta.

El catálogo razonado, que en total tendrá una extensión de más de 2.000 páginas, se completará con un volumen por año hasta completar los cinco. "El trabajo más duro, con el rastreo de toda la bibliografía, se ha hecho ya en esta primera obra y es para todos", aclara Casares.


elmundo.es


j.luis [ Martes, 03 Febrero 2015, 16:57 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
PABLO BERÁSTEGUI | Director general de San Sebastián 2016



“Sería muy triste una capital cultural europea con Chillida-Leku cerrado”

“No hay patrocinios privados cerrados, lo admito”, dice Pablo Berástegui, director general de la oficina de la capitalidad cultural europea San Sebastián 2016



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Pablo Berástegui, director general de la oficina de la capitalidad cultural europea San Sebastián 2016. / ÁLVARO GARCÍA

Lo menos que puede decirse es que los tres años y medio desde que San Sebastián fuera elegida por la Comisión Europea capital europea de la cultura para 2016 han transcurrido bajo la tormenta. Aunque tormenta es una palabra suave.

San Sebastián 2016 navega en una situación de crisis abierta: todo empezó con sendas impugnaciones de la designación por considerar que la ciudad resultaba elegida solo por motivos políticos (otras candidatas como Córdoba y Zaragoza interpusieron sendas demandas, sin éxito); siguió con nombramientos sin las suficientes garantías de transparencia, por no decir a dedo (como la de la directora general Itziar Nogeras, candidata de Bildu) y denuncias de injerencias políticas (como la de la misma Nogeras, que abandonó el cargo en abril de 2014 junto a su responsable de programación cultural); más tarde se sucedieron las críticas entre los partidos que se sientan en el Patronato de la Fundación San Sebastián 2016 (Bildu, Partido Nacionalista Vasco, Partido Popular, cuya representante, María Teresa Lizaranzu, del Ministerio de Cultura, dijo en este diario que la dirección del proyecto era “muy poco profesional”). Todo, salpimentado con todo tipo de dudas, parones y trabas en el devenir del proyecto y, sobre todo, la ausencia total —a día de hoy— de patrocinios que garanticen la viabilidad de una capitalidad cultural solvente a nivel económico.

En este contexto fue nombrado, el 7 de septiembre de 2014, Pablo Berástegui (Pamplona, 1968) como nuevo director general del proyecto. El comentario fue generalizado: ya son ganas. En su primera entrevista a un medio de ámbito nacional, Berástegui niega la mayor: “No creo que sea una patata caliente, sino una oportunidad. No quiero que se entienda como una forma de edulcorar la realidad, pero realmente creo que es un proyecto que trata cuestiones muy importantes, no solo del País Vasco sino en general, y en el que tenemos la oportunidad de que la cultura se convierta en un instrumento de transformación social”.

La génesis del proyecto de capitalidad, que nació del anterior alcalde de la ciudad, el socialista Odón Elorza, respondía mucho más al concepto de un foro de ideas y debates que a una programación de actos culturales. Y en ello insiste Berástegui, que huye como de la peste de la cuantificación y cosificación de la cultura y sus alrededores: “Lo que es éxito y no éxito es una cuestión interesante. Porque en este caso el éxito estaría muy alejado de las cuestiones numéricas, que hubiera muchas actividades, que hubiera muchos visitantes… yo creo que el éxito sería el hecho de que se aborden temas complejos para una sociedad y se discuta sobre ellos, aunque no llegues a un acuerdo. Temas de convivencia, de superación de conflictos, de gente que piensa distinto y que no canaliza su relación más que desde la diferencia… después de los atentados de París, Slavoj Zizek escribió: ‘Ahora es tiempo de pensar, y no de tomar decisiones radicales desde posiciones encontradas”. En opinión del director general, que antes gestionó contenedores y actividades culturales de fuste como Matadero Madrid, PhotoEspaña o La noche en blanco, “vivimos un momento muy delicado a nivel europeo y mundial, con temas como la inclusión, la redistribución de la riqueza, la democracia participativa, la sostenibilidad… sobre los que hay que reflexionar... y lo haremos”.

No todo el mundo —y desde luego, por lo que se ve, menos que nadie los hipotéticos patrocinadores privados de la capitalidad, más que remisos por el momento— entiende bien semejante batería conceptual. Seguramente demasiado intangible, seguramente demasiado etéreo para los deseables pero ausentes donantes de dinero, este proyecto de capitalidad se vende mal, o se vende difícil. Pero su responsable no desiste: “Las ciudades que están siendo seleccionadas por Europa como capitales culturales ya no son ciudades con un patrimonio histórico muy grande, como pudo ocurrir en el pasado con Salamanca por ejemplo, ni se están valorando demasiado positivamente proyectos que impliquen la construcción de grandes infraestructuras. A la Comisión Europea lo que le está interesando ahora es cómo se puede utilizar la cultura para transformar la sociedad”.

¿Hay miedo? ¿Se ha hecho ya demasiado tarde para San Sebastián, ahora que queda menos de un año para el arranque de la capitalidad y la Comisión Europea ya ha mostrado varias tarjetas amarillas al proyecto por los retrasos en presupuestos y programas? “Las tarjetas amarillas son muy constructivas”, asegura Berástegui. Y añade: “Es cierto que el proyecto tenía una temporalidad que a veces no se ha podido cumplir porque ha habido muchas interrupciones. Modelos como este, que son más de experimentación y de laboratorio, necesitan sus períodos de tiempo”.

Para contrapesar esto, su equipo ha puesto en marcha contenidos más tangibles, digamos más de capitalidad cultural, es decir manifestaciones culturales más estándar, como espectáculos teatrales, conciertos, exposiciones, etcétera: “Es una responsabilidad nuestra entregar también a la ciudadanía un programa de capitalidad cultural que la gente identifique como tal”. Uno de sus platos fuertes, sostiene, tiene que ver precisamente con el binomio que podría denominarse Guerra y paz, una dicotomía que está en la base de San Sebastián 2016 y que ha sido merecedor de no pocas críticas. “Se está haciendo una investigación muy potente sobre cómo, desde 1520 hasta nuestros días, los acuerdos de paz y su reverso, la guerra, la violencia, han sido representados desde el mundo del arte. Para darle forma habrá un conjunto de exposiciones, intervenciones, debates, en total 17 iniciativas que discurrirán a lo largo del 2016”, argumenta el director del proyecto.

Un proyecto que, dígase sin rodeos, no tiene precisamente embelesada a la ciudadanía donostiarra, y no digamos a la no donostiarra. Escepticismo en el mejor de los casos e ignorancia supina en el peor de ellos, la capitalidad cultural sigue en el limbo del anonimato. “Es verdad que hay desafección de la ciudadanía. Mantener durante cinco años la tensión de un proyecto conceptual, ciudadano, no demasiado tangible como es el lema Olas de energía ciudadana es terriblemente complicado. Pero no ha pasado nada extraordinario en San Sebastián que no haya pasado en otras capitales culturales, porque en algunas de ellas también ha habido un nivel de contestación alto”.

¿Y el dinero privado? ¿Acabará siendo San Sebastián un niño pijo de las ayudas públicas? ¿Y la generación de recursos propios y patrocinio privado? “Es increíble, pero aún no se ha dirigido a nosotros nadie de San Sebastián 2016 para pedirnos patrocinio”, comenta en ese sentido un alto cargo de una importante entidad española tradicionalmente acostumbrada al mecenazgo cultural. “No hay patrocinios confirmados a día de hoy, lo admito, pero hay líneas abiertas que creemos que pueden consolidarse en patrocinios efectivos”, según Berástegui, que añade sin complejos: “Los patrocinios son importantes pero a mí no me preocupan en exceso. No tengo la menor duda de que habrá marcas que a lo largo de este año se sumarán al proyecto. No debemos ir con prisa, eso sería ir en contra del proyecto”. Y propone una fórmula: “Vamos a crear un Club de Empresas, un grupo de pymes —ya sin necesidad de tener que acudir a grandes corporaciones— que trabajan en el ámbito de la innovación tecnológica y a partir de las cuales podamos crear una nueva imagen de marca, algo así como Innovación 2016, y desde el cual todas esas empresas puedan hacer aportaciones económicas al proyecto”.

Y una última guinda. ¿Alguien se imagina una capitalidad cultural para una ciudad como San Sebastián con su máximo activo cultural, el museo Chillida-Leku, cerrado como está ahora mismo por desacuerdo entre la familia Chillida y las instituciones? “Espero que el marco de la capitalidad ayude a que los interlocutores lleguen a acuerdos”, avanza el director, “me cuesta mucho imaginar Chillida-Leku cerrado durante la capitalidad cultural… sería muy triste. El visitante a San Sebastián no lo entendería”.


Cronología de la polémica

Martes, 28 de junio de 2011. Donostia es nombrada Capital Europea de la Cultura 2016 en medio de la polémica. La victoria electoral de Bildu en Gipuzkoa, poco antes de la designación oficial, despertó críticas contra la coalición abertzale, desde los ayuntamientos de Córdoba, Zaragoza, Burgos, Segovia y Las Palmas, las otras candidatas.

Martes, 23 de abril de 2013. El Tribunal Supremo admite el recurso de Córdoba por el fallo de la Capitalidad. Burgos también presenta uno. Ambos son desestimados en mayo de 2014.

Martes, 23 de julio de 2013. San Sebastián 2016 elige para su dirección a la candidata de Bildu, Itziar Nogeras. Su nombramiento fue confuso porque Nogeras se despidió de sus compañeros de la fundación Elhuyar antes de que se abriera el concurso público, en un email en el que contaba que le habían dado el cargo.

Miércoles 2 de abril de 2014. Nogeras dimite de su cargo y asegura que la directora cultural, Guadalupe Echevarría, había estado bloqueando el proyecto. Al día siguiente el patronato prescinde también de Echevarría.

Domingo, 7 de septiembre de 2014. El Patronato acuerda por unanimidad nombrar a Pablo Berástegui responsable del proyecto.



elpais.com


j.luis [ Martes, 07 Julio 2015, 12:45 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Pilar Belzunce, la sombra de Chillida


La esposa y ‘guardiana del templo’ del artista vasco, fallecida el sábado, levantó junto a él

el museo que atesora su obra en Hernani y en cuya reapertura trabaja el Gobierno vasco





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Eduardo Chillida y su mujer, Pilar Belzunce, delante de la escultura del artista vasco titulada 'De música', en 1989.

Pilar Belzunce (Ilolío, Filipinas, 1925 – San Sebastián, 2015) conoció a Eduardo Chillida cuando era una adolescente. Comenzaron a salir juntos muy pronto, aunque ella le dijera entonces al escultor que hasta cumplir los 18 años no quería ser su novia. Belzunce, que falleció el pasado sábado, con 89 años, fue mucho más que la mujer detrás de un genio. El artista levantó con ella Chillida-Leku, el caserío museo donde el escultor quiso que “descansaran” sus obras, cerrado desde diciembre 2010 por problemas económicos. Las instituciones vascas se han marcado como objetivo la reapertura del centro para el próximo año, con motivo de la celebración en San Sebastián de la Capital Europea de la Cultura.

Belzunce también fue quien entendió que cualquier cosa dibujada por Chillida debía guardarse y rescató muchas, también, quien se ocupó de cuestiones prácticas, como llevar las cuentas. “Él era lo que era gracias a Pili”, resumía un allegado de la familia este fin de semana.

“Mi fe en él era inmensa; siempre conseguía lo que buscaba. Siempre le decía que era un caballito ganador. Y cuando comprendió que su camino era el arte, le apoyé sin vacilaciones y le di el aliento, el apoyo y la compañía en la aventura que íbamos a emprender”, recordó en más de una ocasión Belzunce cuando Chillida le confesó su intención de abandonar sus estudios de Arquitectura.

Belzunce tuvo que convencer a Aimé Maeght, propietario de la mejor galería de París en los 50 –llevaba a Braque, a Miró y a Chagall, entre otros-, y la persona que ayudó a Chillida en sus comienzos en la capital francesa, que con quien tenía que hablar de dinero era con ella, no con el escultor. Belzunce, por el contrario, instruida por el mecenas, aprendió que nada que hubiese salido de las manos de Chillida debía acabar en una papelera. “Los artistas buscan la perfección”, le dijo el galerista, y desde entonces guardó meticulosamente todo. De hecho, pocas de las obras de la etapa inicial del escultor se conservan.

A mi manera, siempre he sido especialista en quitar preocupaciones a Eduardo, desde que un día, siendo novios, me dijo: ‘Pilar, te pido una cosa: que te encargues tú de los asuntos materiales. No quiero unir el dinero con el arte, porque son dos mundos que no tienen nada que ver el uno con el otro”

“A mi manera, siempre he sido especialista en quitar preocupaciones a Eduardo, desde que un día, siendo novios, me dijo: ‘Pilar, te pido una cosa: que te encargues tú de los asuntos materiales. No quiero unir el dinero con el arte, porque son dos mundos que no tienen nada que ver el uno con el otro”, contó Belzunce a la periodista Begoña Aranguren, para la elaboración del libro La mujer en la sombra. La vida junto a los grandes hombres.

Chillida y Belzunce, que tuvieron ocho hijos, trabajaron juntos cerca de 20 años en el acondicionamiento del caserío Zabalaga, del siglo XVI, en Hernani, el lugar donde el escultor soñó con levantar un museo donde el visitante descubriera su obra, repartida entre la edificación y unos terrenos de 12 hectáreas, unos prados que habían servido de pasto para caballos y ovejas. Chillida-Leku abrió sus puertas en septiembre de 2000. Entonces, Belzunce era la voz de un Chillida ya enfermo, aquejado de Alzheimer. El escultor falleció dos años más tarde.

Precisamente, la reapertura del Museo es uno de los principales retos del Departamento de Cultura del Gobierno vasco, la institución que negocia con la familia del escultor la compra de las obras, el caserío y los terrenos. El Ejecutivo autonómico, mientras guarda un silencio absoluto sobre la marcha de las conversaciones, al igual que la familia, se ha mostrado confiado en que Chillida-Leku pueda volver a visitarse en 2016.

El Museo sería viable con una aportación pública de 400.000 euros al año, según un estudio encargado por el Departamento. El viceconsejero de Cultura, Joxean Muñoz, ya avanzó a este periódico en el verano de 2014 que la firma del acuerdo se produciría una vez se encontrasen los recursos económicos suficientes. El coste de la operación se desconoce. El anterior Gobierno vasco ofreció a la familia, en unas negociaciones fallidas, 80 millones, el Ejecutivo precedente valoró el centro en 112, mientras que un peritaje de Sotheby´s estimó en 168 millones el conjunto escultórico, más otros 12 por los terrenos.

La única opción que barajan los herederos es la venta, a pesar de que el estudio proponía una fórmula similar a la empleada con la colección Carmen Thyseen; una administración pública de la Fundación que gestiona el centro, mientras colección y bienes siguen siendo propiedad de la familia. El informe también recomendaba la implicación de otras administraciones como la Diputación de Gipuzkoa y el Ministerio de Cultura, ya que, si finalmente la compra del centro es innegociable, el Gobierno vasco, sin el apoyo de otras instituciones difícilmente pueda hacer frente a la misma.


El futuro de Chillida-Leku

- El Museo abrió en 2000 y cerró en 2010 por problemas económico. Las instituciones vascas esperan reabrirlo en 2016.

- El Departamento de Cultura del Gobierno vasco negocia con la familia Chillida la compra de las obras, el caserío y los terrenos. El anterior Gobierno ofreció 80 millones de euros, el precedente valoró el centro en 112 y un peritaje de Sotheby's en 168. El centro sería viable con una aportación de 400.000 euros al año.


elpais.com


j.luis [ Lunes, 02 Noviembre 2015, 11:08 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Ocho hierros de Chillida en Madison Ave.

La marchante Pilar Ordovas lleva al escultor a Nueva York en una audaz operación comercial.



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La escultura 'Peine del viento', del Eduardo Chillida. / EFE

El escultor Eduardo Chillida (1924-2002) estudió Arquitectura. Por ese camino, se metió en el dibujo, el espacio y la naturaleza entre otros parámetros que lo llevaron de forma natural al arte y la escultura con materiales tradicionales en el medio en el que vivía. O sea: las herrerías y las canteras del País Vasco, además del hormigón industrial. Su obra, sólida y pesada, en su momento, fue una revelación.

La producción de Chillida continúa ocupando un espacio en la historia del arte. El artista británico Marc Queen ha recreado conchas marinas en acero de grandes dimensiones tomando como referente las obras de Chillida. Y una de las personas que mejor conoce la importancia del escultor es la marchante Pilar Ordovas, quien representa el legado del artista y le ha organizado la cuarta exposición.

Esta vez la galerista no ha tenido suficiente con su espacio en Londres y ha alquilado casi 1.000 metros cuadrados en la misma Madison Avenue de Nueva York para exponer ocho esculturas del artista, seis de las cuales están a la venta a precios que van de los 2,5 a los 10 millones de euros. Cifras prudentes teniendo en cuenta que el precio récord de Eduardo Chillida alcanzó los 3,3 millones de euros en Christie's en 2013, con la escultura Buscando la luz IV, de 2001. El gobierno de Catar la compró y la destinó al campus universitario de Doha. Con esta transacción económica de partida, la marchante de arte hará juegos malabares en la exposición que abre el 30 de octubre y cierra el 19 de diciembre de 2015 en la capital del mundo en cuanto a mercado artístico.

Una de las obras que está en venta es Peine del viento, de 1999, de la serie conocida por estar al aire libre en la bahía de San Sebastián, símbolo de la integración del hombre en la naturaleza. Hierro oxidado expuesto, y desafiando, las inclemencias de la naturaleza. A ver quién puede más.

La exposición, hecha con el atino que la galerista pone en sus proyectos, incluye piezas de acero corten, granito y de alabastro. Se titula Rhythm-Time-Silence (Ritmo-Tiempo-Silencio), palabras utilizadas por el escultor en sus escritos para evocar el resultado de sus creaciones industriales y/o manuales. Una de las obras de la muestra es Lo profundo es el aire, de 1998, hecha de granito. La frase remite a un poema de Jorge Guillen. Otra pieza, de grandes dimensiones, se llama Arquitectura heterodoxa IV, de alabastro, realizada en el año 2000, dos años antes de su muerte y aún enganchada al objetivo de su formación.

Las piezas de la exposición-tienda-herrería de Chillida se mantienen en mejores condiciones que Elogio del Horizonte, la escultura de hormigón erigida en Gijón (Asturias) en 1990. El cemento del hormigón ya ha empezado a soltarse desnudando las barras de hierro interiores. La instalación de la voluminosa obra provocó polémica así que la restauración o no-restauración no estará exenta de controversia.

Y mientras las producciones del escultor viajan de aquí para allá generando ingresos económicos, Chillida Leku continúa buscando una alianza institucional para el futuro del legado artístico de hormigón, metal, piedra o materiales duros y narración suave y natural.

elmundo.es


j.luis [ Jueves, 31 Marzo 2016, 09:28 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Los Chillida lamentan el trato al escultor en el País Vasco

Una galería expone 20 obras procedentes del museo Chillida-Leku


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Ignacio Chillida, hijo del artista, en Madrid.

Un bronce de 1948 y varias 'gravitaciones' en papel de 1997 acotan en el tiempo la exposición de 40 obras de Eduardo Chillida (San Sebastián, 1924-2002) que acoge la madrileña galería Cayón. Los papeles, las 'lurras', los alabastros, los hierros del escultor donostiarra, la mitad de ellos procedentes del Museo Chillida-Leku (cerrado desde 2011) y la otra de diversas colecciones particulares, conforman un reducido y a la vez exhaustivo viaje por su obra. El periplo nace y muere en el nuevo espacio de la galería, un antiguo teatrillo de un convento colindante construido en los años 30 y que al galerista Adolfo Cayón le recuerda ni más ni menos que al proyecto de Chillida en el interior de la gigantesca montaña de Tindaya, en Fuerteventura.

Otra acotación: los precios van desde los 40.000 hasta el millón de euros. Chillida sigue cotizando al alza. Y la familia Chillida sigue dando salida a algunas de las obras que antaño (y hoy, aunque menos) eran visitadas por el público en el caserío de Zabalaga, cerca de Hernani.

El título de la exposición, Eduardo Chillida: la curva cóncava nace de la evocación que el galerista madrileño (Galería Cayón) hace de una conferencia de 1993 en el Museo Reina Sofía. En ella, Chillida exponía su asombro —también sus reservas— ante el homenaje a Miró en el que se encontraba inmerso. Una vasta misión aquella, pues el escultor cayó en la cuenta del evidente paradigma: a Miró le obsesionaba la curva convexa. A él, la cóncava, esa cáscara en cuyo interior subyace ese espacio como de refugio, como de protección… El resultado final fue el Homenaje a Miró que hoy sigue instalado en Atlanta (EEUU).

Pero no es oro, ni siquiera bronce ni alabastro, todo lo que reluce en el universo Chillida. Ignacio Chillida, hijo mayor del artista y responsable no solo de la mayor parte de las exposiciones dedicadas a su padre sino también grabador y autor del monumental catálogo razonado en curso (el segundo volumen está ya a punto) se muestra satisfecho con la exposición: “Ha quedado bien, un poco compactada, este es un desarrollo escenográfico del galerista, no es la mía, yo tendría otra, aquí se han tomado ciertas licencias que yo suelo permitirme pero me parece bien que lo hagan, y el resultado es respetuoso”.

Pero Ignacio Chillida no esquiva las espinas y los lamentos. Según la familia del autor de Elogio del horizonte, la huella de aita no ha sido respetada siempre y en todo lugar… ni mucho menos. “La verdad es que a Eduardo Chillida se le ha tratado en España con un enorme respeto… y por todo el mundo lo mismo. Menos en el País Vasco, que es el único lugar en el que no se ha dado ese respeto, ya no por la obra de Chillida sino por Chillida en general… más que nada por cuestiones políticas. Vamos, que ha ocurrido lo contrario de lo que tendría que haber ocurrido, que es que se le hubiera respetado, porque se lo merecía como persona y como artista comprometido que dio mucho por su país. Ahí muchos no han dado la talla”. Y ahí queda eso.

Obras y proyectos varados

Otras muescas en el camino: los proyectos varados. Tindaya (“Lo que falta es dinero, lo están buscando y cuando lo encuentren se hará, seguro. Todos los partidos políticos están de acuerdo. ¡Si hasta los de Podemos han dicho que les gusta!”). Las obras varadas. Peine del viento. Y los museos varados: Chillida-Leku. Es el Peine, la obra más importante de Chillida en su ciudad natal (1977, en colaboración con el arquitecto Luis Peña Ganchegui), vallada desde el verano pasado por desprendimientos en el colindante Monte Igueldo, lo que más preocupa a sus familiares. “El problema”, explica Ignacio Chillida, “es que han estado ocho años haciendo un plan de arreglo y contención de la montaña sin consultarnos para nada. Pues ni de coña. Ahora nosotros estamos haciendo un plan alternativo. Lo que querían hacer era una locura, poner allí unas barandillas y unos bolardos… ¿pero están locos? Querían cargarse el monumento y no tienen ningún derecho a eso”.

Chillida-Leku cerrado desde hace cinco años… pero ¿una exposición con obras del museo ¡en Wroclaw!, la otra capital cultural europea junto con San Sebastián en 2016?… “Puede parecer raro, pero a mí me proponen hacer una exposición de obras en Wroclaw y yo la hago en Wroclaw, que además es una de las capitales culturales europeas de 2016 y nos interesa porque hay muchos visitantes. Que nadie busque más historias. En San Sebastián 2016 no me la propusieron, hombre, no habría tenido mucho sentido, porque ya habíamos hecho una gran exposición reciente en el Kursaal y porque además ya está Chillida-Leku”. El hijo del escultor niega la mayor. Según él no existe el cierre del que todo el mundo habla, y que sigue siendo objeto de duras negociaciones entre la familia y el Gobierno Vasco de cara a la reapertura. “Quien quiere ir a Chillida-Leku, va. Van particulares, van colegios, se pide cita, se llama o se envía un email y se va. Han ido 5.000 personas desde que cerró”.


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Caserío en el Chillida-Leku, Hernani (Gipuzkoa).


Chillida-Leku como objeto político

Ignacio Chillida admite que el tema Chillida-Leku es complicado: “Va más lento de lo que nos gustaría a todos, pero estas cosas van a tenor de la situación política, las elecciones… y ya sabemos que en octubre hay elecciones en el País Vasco, tontos no somos. Ya nos pasó antes: llegaron las elecciones y se acabaron las conversaciones”. Y frente a los rumores de que la culpa la tienen 80 millones de euros, añade: “Nosotros nunca hemos hablado de dinero, ellos sí. Lo primero es salvaguardar Chillida-Leku conceptualmente, que no se modifique ni se convierta en un centro de exposiciones de otros artistas… El futuro es largo y, o lo tienes atado, o apaga y vámonos”.


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j.luis [ Jueves, 31 Marzo 2016, 09:34 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Exposición de Eduardo Chillida en la Galería Cayón (Madrid) - Inauguración: 07 abr 2016



Eduardo Chillida, la curva cóncava


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Imagen cortesía de Zabalaga-Leku.

El nuevo espacio de Galería Cayón, en Blanca de Navarra, 9, presenta la tercera exposición individual en la galería del artista vasco Eduardo Chillida (San Sebastián, 1924 - 2002), centrada en la importancia que el artista daba a la línea curva en sus obras.

Chillida descubrió, cuando trabajaba en el homenaje a Miró tras su muerte, que mientras que el artista catalán utilizaba la forma convexa de una curva él usaba la parte cóncava, el espacio interior, el espacio que queda. Partiendo de esta premisa, de la importancia del espacio interior generado por la forma curva, la muestra busca poner el acento en la naturaleza del espacio, que adquiere identidad propia a través de la tensión interior creada por la materia.

En este proyecto expositivo se han recuperado obras como Tres I, presente en la X Trienal de Milán, y expuesta por primera y última vez en España en el año 1954 en la Galería Clan de Madrid, en la que fue la primera muestra individual de Chillida en España.

La exposición cuenta con una importante selección de catorce esculturas, trece dibujos y gravitaciones, relieves tridimensionales en papel. En ellas Chillida da con una nueva técnica que genera la sensación de que las obras están gravitando al sustituir un elemento físico como es el pegamento o la cola por el vacío. Las obras provienen de colecciones privadas españolas y europeas, así como de la colección Familia Chillida Belzunce y el Museo Chillida.


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j.luis [ Miércoles, 20 Julio 2016, 16:58 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
La reapertura de Chillida-Leku, más cerca

El Gobierno Vasco y la familia del escultor ultiman los flecos del acuerdo que permitiría ‘resucitar’ el museo dedicado al escultor donostiarra, cerrado desde 2011



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Jardín y Museo de Chillida-Leku, en Hernani.

La solución al psicodrama Chillida-Leku está más cerca, si se hace caso al poder de las palabras y sus matices. Más concretamente las palabras de Joxean Muñoz, viceconsejero de Cultura del Gobierno Vasco y responsable directo de las negociaciones entre el ejecutivo autónomo y la familia Chillida, de cara a una eventual reapertura de Chillida-Leku, el museo al aire libre dedicado íntegramente a la obra del escultor donostiarra Eduardo Chillida y cerrado desde el 1 de enero de 2011 por problemas económicos.

Muñoz ha reconocido a EL PAÍS que las negociaciones se encuentran “en un momento clave”. Antes de eso, el martes y en declaraciones a Radio San Sebastián-Cadena SER, el viceconsejero se había mostrado “muy optimista”, habló de “sprint final” y aseguró: “confío en hablar pronto de noticias concretas y positivas”. El tono de las palabras de Muñoz –habitualmente muy prudente en todo lo relativo al tema Chillida-Leku– dejan entrever que, en efecto, una de las grandes polémicas culturales de los últimos años en este país toca a su fin.

Los herederos de Eduardo Chillida (San Sebastián, 1924-2002) y los sucesivos ejecutivos del Gobierno Vasco llevan más de cinco años negociando –en ocasiones a cara de perro– para alcanzar un acuerdo que permita reabrir las puertas de un museo único en el mundo. Desde el 1 de enero de 2011 más de 40 obras de gran formato del autor del Peine del viento descansan, solitarias y sin visitas salvo las concertadas con cuentagotas, en las campas de la finca Zabalaga, cerca de Hernani y a tiro de piedra de San Sebastián. Lo mismo le ocurre al imponente caserío de piedra y madera que alberga las obras de menores dimensiones.

El problema es sobre todo de orden económico, aunque no solo. También afecta al modelo de gestión que se pretende implantar en Chillida-Leku, y que con toda probabilidad apuntan ahora mismo a una fundación en cuyo patronato se sentarían por igual representantes de la familia y de las instituciones públicas: Gobierno Vasco, Diputación de Gipuzkoa y Ministerio de Cultura.

En lo estrictamente económico, hay que distinguir entre dos aspectos: por un lado, estaría la cantidad anual necesaria para garantizar el funcionamiento del centro, sus actividades y la apertura al público. Según un informe encargado en 2014 por el Gobierno Vasco a la consultora Lord Cultural Resources, esta cantidad ascendería a casi 400.000 euros anuales. Pero lo más peliagudo del caso es la cantidad que las instituciones públicas dedicarían a la compra de las obras de Chillida-Leku y a la propia finca de Zabalaga.

A Joxean Muñoz no le gusta la palabra “compra” pero es lo que en la práctica ocurrirá con toda probabilidad. Y ahí, las cifras bailan. En 2011, el Gobierno Vasco, entonces bajo mandato socialista, hizo a la familia Chillida una oferta cerrada por 80 millones de euros. Los Chillida la rechazaron y declararon definitivamente cerradas las negociaciones con las instituciones. Pero un informe posterior de Sotheby’s concluyó que el valor de las obras de Chillida-Leku era de casi 170 millones de euros, y el de la finca de Zabalaga, de 12 millones. Ahora mismo ni el ejecutivo vasco ni los herederos del escultor, representados en estas negociaciones por uno de sus hijos, Ignacio Chillida, han dado el más mínimo dato acerca de cuál podría ser esa cantidad definitiva.

Fuentes consultadas por este diario aseguran que “el Gobierno Vasco ya tiene resuelto lo del dinero, pero ahora le falta cerrar algunos flecos políticos”. Parte de esos “flecos” podría ser el previsible desembarco de Podemos (primera fuerza política en Euskadi en las últimas elecciones) en el Parlamento Vasco tras las autonómicas del próximo mes de noviembre.

“Creo que esta es la última oportunidad para un acuerdo y las dos partes lo tenemos claro. Son ya muchas legislaturas intentándolo y eso acaba quemando a las instituciones y también a la familia. Es ahora o nunca y espero que sea ahora”, ha declarado el viceconsejero de Cultura del Gobierno Vasco, para quien es esencial “plantear de otra manera el concepto de Chillida-Leku, ya que el concepto de museo no es adecuado”. Ese concepto sería, según diversas fuentes, el de una fundación pública pero con la participación de la familia Chillida.

La reapertura de Chillida-Leku sigue esperando. Ni siquiera la celebración de la capitalidad cultural europea San Sebastián-Donostia 2016 pudo ejercer de palanca para un acuerdo. Y eso que la otra capitalidad cultural del año, la polaca Wroclaw, arrancó precisamente con una gran exposición dedicada al artista donostiarra—. “Sería muy triste y la ciudadanía no entendería que Chillida-Leku siguiera cerrado durante la capitalidad cultural”, dijo a EL PAÍS a principios de 2015 el director general del proyecto de capitalidad, Pablo Berástegui. Y así ha sido al final. Aunque ahora las puertas de Zabalaga están un poco más abiertas.


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j.luis [ Miércoles, 27 Julio 2016, 09:27 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
EL SUEÑO INCUMPLIDO DE UN ARTISTA UNIVERSAL


Arte, política y dinero en Chillida-Leku

El acuerdo para reabrir el museo, cerrado desde 2011, parecía a punto cuando la Diputación de Gipuzkoa se desmarcó. Las elecciones vascas podrían ser una de las claves del bloqueo.



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Un hombre pasea por el parque en Chillida-Leku en 2011.

No es demostrable científica ni empíricamente que los designios del Señor sean inescrutables, pero sí lo es que los designios de la política y el dinero son muy escrutables. No hay más que ver cómo después de que algunos medios y algunos jueces (por ese orden) escrutaran según qué dineros de según qué políticos, estos acabaron vestidos con pijama de rayas. El margen que siempre hay que conceder a la inescrutabilidad —y más en un asunto tan volátil como el affaire Chillida-Leku— aconseja no dar carpetazo definitivo al tema.

Ahora mismo, tras el descuelgue de la Diputación de Gipuzkoa de la operación de compra pública del museo a los herederos de Eduardo Chillida, las opciones de reapertura de este fantástico lugar de esculturas al aire libre situado a medio camino entre San Sebastián y Hernani —cerrado al público desde enero de 2011 por problemas de inviabilidad económica—, son mínimas. Y eso siendo optimistas. Pero en otoño hay elecciones autonómicas en Euskadi y eso reabre un contexto en el que todo vuelve a ser posible… aunque es cierto, no probable. Todo es política. La cultura, también.

La decisión de la Diputación de Gipuzkoa, con su máximo responsable el diputado general Markel Olano al frente, pero sobre todo la insólita precipitación con que fue anunciada el viernes en forma de comunicado, invita a la reflexión. También a la elucubración. Markel Olano pertenece al Partido Nacionalista Vasco. Joxean Muñoz, viceconsejero de Cultura del Gobierno Vasco, también. Ambos llevaban hace más de un año negociando la compra conjunta de Chillida-Leku, y las cantidades acordadas entre las dos instituciones y la familia Chillida estaban fijadas: el Gobierno Vasco pondría sobre la mesa 50 millones de euros y la Diputación, otro tanto.

La familia Chillida se haría cargo de los 86 millones restantes hasta completar esos 186 millones de euros en que la casa de arte y subastas Sotheby’s tasó el conjunto en 2014. La fórmula de una compra pública de las obras y los terrenos de Zabalaga (la finca donde se asientan el museo al aire libre con más de 40 esculturas de grandes dimensiones y el precioso caserío que alberga los trabajos de pequeño formato) se antojaba ya como la única posibilidad de reabrir el museo. La fórmula a seguir sería la de una fundación mixta de carácter público-privado en cuyo patronato se sentarían representantes tanto de las instituciones como de la familia Chillida.

Las disputas entre sectores del PNV, parte del trasfondo del desacuerdo

¿Cómo es posible que una institución medianamente seria emita un comunicado descolgándose de la operación cuando conocía los términos de esta desde tanto tiempo atrás? Y sobre todo, ¿cómo se explica que ese anuncio llegue apenas dos días después de que el viceconsejero de Cultura del Gobierno Vasco asegurara que las negociaciones estaban “en un punto clave” (a EL PAÍS) y que esperaba “dar pronto noticias positivas” porque estaban “en el sprint final” (a la SER)? ¿Y cómo es posible que semejante diálogo de besugos se produzca entre instituciones controladas por el mismo partido político, recuérdese, el PNV?

Y aquí las hipótesis y las elucubraciones pueden ser variadas. Pero hay una que retumba con insistencia entre quienes de verdad saben de este espinoso asunto. Markel Olano es un hombre de confianza de Joseba Egibar, presidente del Gipuzko Buru Batzar, órgano de gobierno del PNV en Gipuzkoa, y eterno hombre de peso en la sombra en la formación nacionalista. Ante la posibilidad de que la formación abertzale Bildu y Podemos (primera fuerza política en Euskadi en las últimas elecciones generales) arremetieran en la inminente campaña electoral vasca contra el PNV por gastar 100 millones de euros de dinero público en la compra de un museo privado, Egibar habría dado la orden de cortar por lo sano con la operación, y ese “por lo sano” explicaría el repentino y extemporáneo comunicado del pasado viernes. En él, la Diputación venía a explicar —con cierta lógica, aunque con un evidente desprecio por los plazos y las negociaciones con sus socios de partido— que 50 millones de euros eran demasiados y que la institución tenía otras prioridades de inversión, como la promoción económica y la creación de empleo. Consecuencia: las negociaciones para la reapertura de Chillida-Leku, rotas. Y la consejería de Cultura del Gobierno Vasco, y en consecuencia el lehendakari Urkullu, en una difícil situación.

La casa Sotheby’s tasó el conjunto del museo en 186 millones de euros

¿Son 100 millones de euros una barbaridad de precio para la compra de un museo? Seguramente, aunque todo es relativo: la futura incineradora de residuos que se construirá en el barrio donostiarra de Zubieta costará alrededor de 200. Llegados a este punto del relato podrían establecerse todo tipo de metáforas y chistes sobre si algunos políticos de este país consideran que la cultura, y en concreto el arte, y en concreto la obra de Eduardo Chillida, son más o menos importantes que la basura, pero tampoco viene a cuento.

Los herederos de Chillida ya han adelantado que, tras la negativa de la Diputación de Gipuzkoa a llegar a un acuerdo que parecía cerrado (la cantidad de 100 millones se conocía desde hace más de un año y no ha sido nunca el eje de la polémica sobre Chillida-Leku, centrada más bien en el modelo de gestión del museo), las posibilidades de reapertura son nulas y las negociaciones están rotas. Por su parte, el diputado de Cultura de la Diputación, el socialista Denis Itxaso, se desmarcó el viernes del comunicado y apuesta por reanudar las negociaciones tras las elecciones vascas.

El affaire Chillida-Leku ya ha adquirido, por méritos propios de todas las partes implicadas, la condición de sainete. Que en plena capitalidad cultural europea de San Sebastián y en pleno verano cultural donostiarra —Festival de Jazz, Quincena Musical, Festival de Cine, con miles y miles de visitantes y medios de comunicación foráneos— la ciudad genere noticias como esta; que el reclamo cultural más prestigioso de la ciudad permanezca cerrado durante este simbólico 2016 (mientras la otra capital cultural europea del año, la polaca Wroclaw, inauguraba sus fastos en enero con una exposición de obras de Chillida procedentes de… ¡Chillida-Leku!) y que se repita la historia de cómo un legado artístico de este calibre se marcha por la puerta de atrás (como ocurrió en 1992 cuando la otra gloria ‘nacional’, el escultor Jorge Oteiza, legó toda su obra al Gobierno de Navarra por desavenencias políticas y culturales con el Gobierno Vasco) lleva a la melancolía cuando no al desánimo del ciudadano y del elector que aún aspira a disfrutar de eso tan político llamado… cultura.


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j.luis [ Sábado, 30 Julio 2016, 11:45 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
San Sebastián vuelve a hacer visible el ‘Peine del Viento’

El Ayuntamiento abre el paseo a la obra tras un año de arreglos en el monte Igeldo



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Eduardo Chillida, en la instalación de su escultura 'El peine del viento' en la bahía de la Concha en 1977.

Un año llevaba cerrado el paso para acceder a pie hasta la balconada natural donde se erige el conjunto escultórico Peine del Viento, de Eduardo Chillida (1924-2002), uno de los iconos turísticos de San Sebastián. El Ayuntamiento donostiarra abrió ayer por la tarde el paseo que conduce hasta este emblema artístico de la ciudad tras concluir las obras que se han acometido para estabilizar la ladera del monte Igeldo.

El acceso quedó cortado el 6 de junio del año pasado, después de que unos días antes cayese una roca de gran tamaño al paseo que conduce hasta las esculturas. No era la primera vez que ocurría algo así. El repentino desprendimiento estuvo a punto de causar una desgracia a dos turistas alemanas. La ladera del monte Igeldo estaba dando signos de inestabilidad y urgía ponerle remedio para garantizar la seguridad de los miles de donostiarras y visitantes que frecuentan la zona.


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Un año llevaba cerrado el paso para acceder a pie hasta la balconada natural donde se erige el conjunto escultórico 'Peine del Viento' de Chillida.

Razones de “responsabilidad, precaución y prudencia”, dijo entonces el alcalde donostiarra, Eneko Goia, obligaron a tomar una decisión tan drástica como impopular: el cierre del Paseo del Peine del Viento a los viandantes en plena celebración de la capitalidad cultural europea durante 2016. Su apertura se había previsto inicialmente para la pasada Semana Santa tras una inversión de 700.000 euros. Unas vallas metálicas han impedido durante estos meses llegar hasta la plazoleta con siete respiraderos que diseñó el arquitecto Luis Peña Ganchegui, por el que salen expulsados chorros de aire húmedo y que forma una especie de anfiteatro y antesala del Peine del Viento.

En plena depresión por la ruptura de las negociaciones entre la familia del escultor y las instituciones vascas que impedirá reabrir a corto plazo el Museo Chillida-Leku, San Sebastián en cambio puede presumir de recuperar el mejor mirador de la ciudad, donde se funden la brisa del mar, un horizonte inigualable y la emblemática creación del artista vasco más universal.


Gipuzkoa tiende la mano a los Chillida

Una semana después de romper las negociaciones para reabrir el museo Chillida-Leku, la Diputación de Gipuzkoa planteó ayer retomar las conversaciones con la familia del escultor para explorar “otros escenarios y alternativas” distintos a la compra del museo. La institución provincial se descolgó en el último momento de un acuerdo que iba a ser inminente y contemplaba el pago de 100 millones de euros a partes iguales entre la Diputación y el Gobierno vasco. La nueva propuesta de buscar otras vías para reabrir el museo parte del diputado de Cultura, el socialista Denis Itxaso.


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j.luis [ Viernes, 16 Septiembre 2016, 12:31 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN


La vida y la obra de Eduardo Chillida llegan al cine

La película 'Chillida: lo profundo es el aire' reconstruye por boca de sus hijos la trayectoria humana y creativa del artista donostiarra



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Chillida, junto a su obra en 'El peine del viento', en San Sebastián, en un fotograma del documental.

Las esculturas suenan, hay quien las escucha. Les plantan unos auriculares sobre el alabastro, la madera o el hierro y oyen su latir. Afuera el mundo sigue. Es una situación extraña, escuchar la piedra. Concluiremos, pues, que esas formas inertes y aparentemente muertas rumian un mundo, rumian una vida, es la vida de quien las hizo. Eduardo Chillida (San Sebastián, 1924-2002), remero, futbolista, pelotari, donostiarra universal y explorador de dimensiones, moldeó el espacio y el tiempo como maclas de plastilina y con eso construyó un mundo. Lo hizo con la terquedad del monje encerrado en su celda, solo que la celda era el estudio o la fragua. Quitó, desbrozó, descartó y apartó, en un proceso hacia la esencia que duró 50 años. Y más o menos de todo eso, aunque de muchas cosas más, trata Chillida: Lo profundo es el aire, la película que, retomando el título del poema de Jorge Guillén, firma el director Juan Barrero.

Ni siquiera los hijos de Eduardo Chillida, verdaderos actores de lo que bien pudiera llamarse un falso documental, lo han visto todavía. “La familia y la Fundación Chillida-Belzunce nos dieron todo tipo de facilidades para rodar y en ningún momento pidieron ver lo que estábamos haciendo, ni el resultado definitivo, lo que es de agradecer. Al final, Eduardo Chillida es una marca y ellos podían haber querido controlar el contenido de la película… pero dijeron que si a su padre alguien le hubiese pedido que enseñara una escultura antes de concluida, él no habría querido”, cuenta Alejandro García de Bikuña, productor de la película.

Una parte importante de ella transcurre en Chillida-Leku, convirtiendo así en un personaje más al propio museo, cerrado al público desde enero de 2011. Es ahí, entre las esculturas gigantes de las campas de Zabalaga, o en la casa familiar de Igueldo, o entre las paredes de un frontón, o en el taller de Pedro Chillida, o en las viejas imágenes en súper 8 de las vacaciones familiares, donde Susana, Carmen, María, Guiomar, Pedro, Luis, Ignacio y Eduardo Chillida Belzunce se mueven y hablan de la figura del aita. En lo que supone una emotiva vuelta a la casa del padre –pero con sus luces y con sus sombras, sus ternuras y sus aristas: es sabido, lo no dicho al padre siempre queda como irresoluble cuenta pendiente- ellos son el tronco en torno al que van creciendo las ramas de esta historia.

Juan Barrero se dio a conocer en 2013 con su primer largo de ficción, el muy radical y rompedor La jungla interior. También aquí rompe la norma. Se diría que su objetivo no siempre fue el mismo con respecto a Chillida: lo profundo es el aire. Puede intuirse, visto lo visto, que de un documental de artista el proyecto y su forma de ser contado evolucionaron a una película de intimismos, confesiones y muchas cosas dichas y otras tantas no dichas pero sí sugeridas. “Sobre todo quise sacar a Chillida de la Academia, extraerlo de esa atmósfera de especialistas, coleccionistas, comisarios, historiadores del arte… y conforme avanzaba me daba cuenta de que la película se tenía que ocupar de la familia, porque esas personas mantenían vivísima la sombra de este señor. Las películas no se pueden impostar y acaban contagiándose de aquello que las rodea”, explica el director.

Y las manos. Chillida: lo profundo es el aire es una película sobre las manos. La cámara se las arregla para incrustarse en ellas una y otra vez: las manos del artista, las manos-escultura, el elogio de sus manos por parte de su hija Susana, las manos del pelotari, las manos como concepto multidimensional y la Victoria de Samotracia sin manos en ese Louvre “donde aita tuvo el clic, donde todo empezó” (según su hijo Pedro).

Por la película pululan lo mismo Luis Chillida escuchando el rumor de las esculturas que la vieja amistad entre el artista donostiarra y Heidegger o Guillén, que el recuerdo de Martín, el guardés de la finca de Zabalaga, que las inexcusables referencias artísticas de Eduardo Chillida: la escultura clásica griega, Brancusi, Medardo Rosso… y los nombres de sus obras, esos títulos de esculturas que parecen títulos de poemas: El peine del viento, Elogio del horizonte, Yunque de sueños, Canto áspero, Hierros de temblor… Lo profundo es el aire. Un artista, un ermitaño. La esencia, como evoca Juan Barrero: “Mantenía como una espiritualidad relacionada con el aislamiento y el silencio, con el vacío y con lo esencial, y no hay más que ver qué música escuchaba y qué poesía leía… Bach y San Juan de la Cruz… era un tipo muy rígido consigo mismo, y aplicaba a su trabajo un poco como un sistema de poda: quita, quita y quita hasta que solo quede lo esencial, y eso es una actitud ética, es muy difícil mantener ese rigor, esa apuesta de esencializar las cosas durante 50 años”.


De la pantalla a las páginas del libro

Chillida: lo profundo es el aire, producida por Marmoka Films y Explora Films con el apoyo de TVE y Euskal Telebista, será estrenada el próximo martes en el ciclo Zinemira del Festival de Sebastián, que arranca hoy. La obra ha sido producida en tres formatos: uno para cine de 74 minutos (Chillida:Esku huts, Chillida manos vacías) otro para TVE de 60 (Chillida:Lo profundo es el aire, que será emitido esta temporada dentro del espacio Imprescindibles de La 1) y otro de 52 para las ventas a televisiones internacionales.

La película de Juan Barrero tiene una prolongación perfecta en el libro Eduardo Chillida. Escritos, que, editada al alimón por La Fábrica y el Museo Chillida-Leku, presenta por vez primera todos los textos que salieron de la pluma del artista. Chillida reflejó en estos escritos sus inquietudes estéticas y filosóficas y también su admiración o amistad por una larga lista de personajes, desde Gabriel Aresti hasta Joan Miró pasando por Alexander Calder, Pío Baroja, Joan Brossa, Juan Gris, José Miguel Barandiaran, María Zambrano, Mark Rothko…


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j.luis [ Sábado, 02 Diciembre 2017, 09:55 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Las instituciones vascas apoyan la nueva vida de Chillida-Leku

El museo del artista vasco más universal se abrirá a mediados de 2018 y será gestionado por la prestigiosa galería suiza Hauser & Wirth



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Vista este viernes del museo Chillida-Leku, en Hernani (Gipuzkoa). / JAVIER HERNÁNDEZ

El museo Chillida-Leku recobrará desde mediados de 2018 “toda la esencia” del escultor vasco más universal, afirma Susie Guzman, directora de Hauser & Wirth Nueva York. Esta prestigiosa galería suiza ha alcanzado un acuerdo con los herederos de Chillida para reabrir el año que viene la finca Zabalaga, cerrada al público desde 2011. Las instituciones vascas, que en el verano de 2016 echaron al traste una operación para adquirir el museo por 100 millones de euros, han acogido hoy con satisfacción el anuncio de su reapertura. Para el consejero de Cultura, Bingen Zupiria, es “una gran noticia para la cultura vasca”, ha dicho tras prometer que el Gobierno vasco “colaborará en lo que haga falta” para que sea realidad “cuanto antes”.

Chillida-Leku permanecía cerrado este viernes, cubierto a ratos por un manto de nieve y helado por un frío polar. De puertas adentro, el clima era otro diferente, "Estamos expectantes y muy contentos", aseguran sus empleados al calor del acuerdo alcanzado con Hauser & Wirth: el santuario que conserva la obra del escultor vasco más universal se abrirá de nuevo al público a mediados de 2018. Esto un antes y un después en la nueva vida del museo ubicado en Hernani (Gipuzkoa). La familia mantendrá el control sobre la propiedad de las obras y la galería se compromete a conservar estas como "una unidad" en el recinto natural que actualmente ocupan.

Es "una gran noticia", "excelente", "magnífica", coinciden ahora los representantes de las instituciones vascas, aquellos que hace un año y medio echaron a perder en el último momento las esperanzas de reabrir Chillida-Leku. La familia del escultor, ante la imposibilidad de llegar a un arreglo económico con el Gobierno vasco y la Diputación de Gipuzkoa, ha conseguido aliarse con la galería Hauser & Wirth, dirigida por Iwan y Manuela Wirth, que asumirán la representación mundial de la obra del escultor vasco y guiarán la nueva programación del museo. Ninguna de las partes ha ofrecido detalles de la operación: "Es pronto para dar detalles, estamos trabajando con la familia para desarrollar un modelo nuevo y sostenible para un lugar que tenía gran significado personal y artístico para Eduardo Chillida", explica Guzman a este diario.

En julio de 2017, las negociaciones entre las instituciones vascas con los herederos de Eduardo Chillida (San Sebastián, 1924-2002) estuvieron a punto de alumbrar un acuerdo por el que el Gobierno vasco y la Diputación guipuzcoana se comprometían a abonar 50 millones cada uno en 20 años en la adquisición del museo ubicado en la finca Zabalaga. Pero la institución foral echó al traste in extremis el proyecto. La decisión la tomó el diputado general de Gipuzkoa, Markel Olano (PNV), en contra del criterio del responsable foral de Cultura, el socialista Denis Itxaso.

Chillida-Leku toma ahora nueva vida bajo los auspicios de una de las galerías de arte contemporáneo más afamadas del mundo. Hauser & Wirth, con sedes en Zúrich, Nueva York, Londres, Somerset y Los Ángeles. Representa a artistas como Louise Bourgeois, Paul McCarthy o Philip Guston. "Tenemos un programa de artistas", comenta la directora de la sala neoyorquina, "que incluye importantes escultores europeos de postguerra como Hans Arp, Fausto Melotti y Henry Moore, así como el gran escultor americano David Smith". ¿Y por qué este interés por Chillida?: "España siempre ha suscitado un interés personal y artístico en Iwan y Manuela Wirth, y desde siempre han sido grandes admiradores de Eduardo Chillida, cuya obra ya expusieron hace 25 años en una de las primeras exposiciones de la galería dedicada al arte español", añade Susie Guzman.

Hauser & Wirth, fundada en 1992 como un modesto espacio comercial asentado en Zúrich y con algunos de los artistas más cotizados del planeta en su cartera. esconde las condiciones del acuerdo; los Chillida solo admiten que las conversaciones han sido "fluidas". La familia se ha impuesto "discreción total". Tampoco se ha adelantado por las partes cómo será la nueva etapa del museo de autor, pero podría guardar alguna semejanza con la filosofía que inspira el espacio multidisciplinar que los galeristas gestionan en el condado inglés de Somerset, donde las obras de arte conviven en un entorno con hotel, bar, la galería de arte y una granja. "Compartimos con la familia [Chillida] un interés por la educación y un fuerte enfoque hacia la comunidad local, aspectos muy ligados tanto a Chillida-Leku como a Hauser & Wirth Somerset, e inseparables también de los ideales y el legado de Eduardo Chillida", dice Susie Guzman.

"Nuestra idea inicial es abrir Chillida-Leku al público en la segunda mitad de 2018", añade. Esta decisión ha sido recibida con agrado por las autoridades. El consejero de Cultura, Bingen Zupiria, ha calificado el anuncio de "gran noticia para la cultura vasca". "El Gobierno vasco va a colaborar en lo que haga falta para que sea una realidad cuanto antes. De este modo, Chillida-Leku en Gipuzkoa, junto con el Guggenheim y el Bellas Artes en Bizkaia y el Artium en Álava, constituyen una plataforma muy importante para la promoción del arte vasco en el mundo", ha agregado en declaraciones realizadas en el Parlamento.

El Ministerio de Cultura, que no ha valorado el acuerdo para la reapertura de Chillida-Leku, se ha mantenido en un segundo plano en este asunto, aunque ha apoyado las negociaciones que la familia Chillida ha llevado adelante, antes con las instituciones vascas y ahora con la galería suiza. El diputado de Cultura, Denis Itxaso, que reaccionó contrariado cuando su socio (el PNV) abortó el año pasado la adquisición del museo, ha considerado que la reapertura es una "magnífica noticia para Euskadi", pues constituye un "patrimonio cultural y turístico de primera magnitud que nunca debió desaprovecharse". El alcalde donostiarra, Eneko Goia (PNV), ha indicado que la noticia es "excelente". Luis Intxauspe, regidor de Hernani, en cuyos terrenos se ubica el museo, ha expresado su "alegría" por "la importancia cultural y turística que tiene Chillida-Leku para la cultura vasca".

El museo inaugurado en septiembre de 2000, al que acudían una media de 80.000 visitantes al año antes de su cierre el día 31 de diciembre de 2010, ha mantenido una actividad restringida a visitas concertadas, convenciones y otras citas culturales. Una media de 8.000 personas han podido disfrutar de un entorno natural de 13 hectáreas de extensión donde se conservan unas 40 obras de Chillida.

elpais.com


j.luis [ Jueves, 10 Enero 2019, 17:59 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
El museo Chillida-Leku se reabrirá al público en abril de este año

El espacio cultural en homenaje al escultor vasco permanece cerrado desde 2011 y solo se podía visitar con cita previa



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Lotura XXXII, escultura de Chillida en acero que se puede ver en Chillida Leku. Iñigo Santiago

El museo Chillida-Leku, el imponente espacio artístico al aire libre que acoge más de 40 obras de gran formato del escultor vasco más universal, reabrirá sus puertas en abril de este año tras permanecer cerrado al público desde enero de 2011, cuando la familia del artista decidió el cierre por la crisis económica y la falta de ayudas oficiales. "Estamos francamente encantados ante esta nueva etapa que va a experimentar Chillida-Leku”, afirma Luis Chillida en nombre de los herederos.

La reapertura de Chillida-Leku supone un antes y un después en la vida del museo ubicado en Hernani (Gipuzkoa), donde han seguido celebrándose actividades culturales y recibido visitas durante estos últimos años, aunque de forma restringida y bajo cita previa. El museo que conserva el corpus de obra más amplio y representativo de Chillida, inaugurado en 2000, recuperará la actividad de difundir y mostrar la obra del escultor vasco gracias al acuerdo que sus herederos alcanzaron en diciembre de 2017 con la galería suiza Hauser & Wirth para relanzar este museo de autor.

"El hecho de poner de nuevo en pleno funcionamiento el museo nos ilusiona y estamos seguros de que nuestros padres estarán felices por ello. No nos cabe duda de la gran expectación que despierta la reapertura, y el creciente interés que la obra de Chillida ha tenido irá seguro en aumento a futuro", asegura la familia Chillida en un comunicado hecho público este jueves. Actualmente en Chillida-Leku se están llevando a cabo trabajos de restauración que permitirán acoger a un flujo continuado de visitantes mayor, según informa en la misma nota la sucesión de Eduardo Chillida.

Luis Chillida, uno de los hijos del escultor y director del museo durante la etapa anterior, ha expresado este jueves su "ilusión" y "satisfacción" por poder anunciar la reapertura del espacio cultural el día en que se conmemora el 95 aniversario del nacimiento de su padre. "Estamos muy contentos e ilusionados por el futuro de Chillida-Leku. Este nuevo impulso va a significar un hito", ha reconocido.

El museo afrontará esta nueva fase a partir de abril "con la misma filosofía" que caracterizó a Chillida-Leku hasta 2010, asegura Luis Chillida, aunque "se abrirá a otro tipo de propuestas y actividades, como exposiciones de artistas contemporáneos" de Eduardo, así como "préstamos de prestigiosas colecciones privadas".

Para emprender estas obras de renovación, el museo cuenta con la complicidad y apoyo de las distintas administraciones públicas del País Vasco. Asimismo, la galería de arte Hauser & Wirth, que ha asumido la representación de la familia desde finales de 2017, está trabajando en estrecha colaboración con esta para salvaguardar su legado, gracias a su experiencia de más de 26 años en el sector. Hauser & Wirth es una de las más importantes galerías de arte contemporáneo del mundo, con sedes en Zúrich, Nueva York, Londres, Somerset y Los Ángeles. Representa a artistas como Louise Bourgeois, Paul McCarthy o Philip Guston.

No han trascendido aún los detalles de la operación que acordaron en su día la familia y los responsables de la galería suiza. Esta entidad privada llegó como un salvavidas para lograr la continuidad de Chillida-Leku, que en 2010 tuvo que echar la persiana ahogada por las pérdidas económicas. El museo llegó a recibir una media de 80.000 visitas durante el primer año de actividad, pero la afluencia de público fue cayendo hasta quedarse en unos 60.000 cuando decidió su cierre en 2010, lo que provocó un ERE para los 23 trabajadores del museo. Una media de 8.000 personas han podido disfrutar de este enclave natural y artístico de 13 hectáreas de extensión durante los años en que ha estado cerrado al público en general.


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Caserío de Zabalaga, siglo XVI, sede del museo. Mikel Chillida

Durante este periodo de ocho años sin actividad, la familia Chillida ha tratado de acordar con las instituciones vascas un modelo de gestión que permitiera su reapertura, pero todos los intentos se fueron al traste. Un informe encargado en 2014 por el Gobierno vaso a la empresa Lord Cultural Resources determinó que Chillida-Leku tendría asegurada su viabilidad económica con una aportación pública anual de 392.226 euros.

En julio de 2017, los Chillida y las instituciones vascas estuvieron a punto de alumbrar un acuerdo. Gobierno vasco y la Diputación de Gipuzkoa se comprometían a abonar 50 millones de euros cada uno en un periodo de 20 años para la adquisición del museo, pero la institución foral, en manos del PNV, decidió echarse atrás en el último momento e hizo fracasar el proyecto. Ese fue el detonante que llevó a la familia del escultor a buscar un aliado en la iniciativa privada para volver a darle vida al museo.

La nueva etapa de Chillida-Leku estará dirigida por Mireia Massagué, que asume esta responsabilidad tras haber sido directora del Gaudí Exhibition Center y haber trabajado previamente en el Teatre Nacional de Cataluña. Massagué lleva trabajando en Chillida-Leku desde octubre del año pasado y su labor al frente del museo guipuzcoano se realizará en estrecha colaboración con la familia Chillida, que sigue ostentando la propiedad y controla la gestión del museo.

Renovación parcial

El nuevo equipo de directivo tratará de transformar Chillida-Leku en "un lugar de encuentro internacional", con la "complicidad del territorio [vasco] y la sociedad local", según han expresado. El proyecto cuenta, asimismo, con la aportación del arquitecto de naturaleza holandés Piet Oudolf, pionero del movimiento New Perennial. Sus diseños de jardines y paisajes –entre los que destacan el Jardín Lurie de Chicago o la High Line de Nueva York– se asientan sobre premisas ecológicas.

Gracias al buen estado general en el que se encuentran las instalaciones de Chillida-Leku, no ha sido necesaria una renovación total, sino que se está realizando una actualización respetuosa del entorno. El caserío Zabalaga –edificación central del museo– conservará exactamente el mismo aspecto y estructura que concibió Chillida, pero contará con una iluminación mejorada y con mayor aislamiento en suelos y techos, así como con una adecuada accesibilidad para personas con movilidad reducida. A estas mejoras se suma la puesta en marcha de instalaciones tales como un centro de bienvenida, una cafetería, una tienda y la adecuación del parking, que mejorarán la experiencia de los visitantes.

Chillida Leku está ubicado a las afueras de Hernani, muy cerca de San Sebastián y está compuesto por un paraje de esculturas al aire libre y un espacio de exposiciones en el interior del caserío de Zabalaga; una construcción tradicional vasca construida en el siglo XVI. La casa y sus terrenos adyacentes fueron adquiridos en los años 80 por Eduardo Chillida y su esposa, Pilar Belzunce, quienes personalmente los restauraron y acondicionaron durante más de 15 años. Este proyecto de rehabilitación fue llevado a cabo en estrecha colaboración con el arquitecto vasco Joaquín Montero, que les ayudó a desarrollar esta visión sumamente personal del espacio expositivo. El escultor buscaba un hogar para sus obras –un “lugar” (en euskera, leku)– donde las generaciones futuras pudieran conocer y experimentar su arte en un emplazamiento inigualable.


Nueva dirección

La elección por parte de Chillida de esta ubicación para el museo refleja la conexión que mantuvo durante toda su vida con la comunidad local, el paisaje y la arquitectura del País Vasco. El edificio histórico está rodeado por 11 hectáreas (110.000 metros cuadrados) de terreno a lo largo de las cuales pueden admirarse cerca de 40 esculturas originales del artista entre las que destacan Buscando la luz I (1997) o Lotura XXXII (1998) realizadas con acero corten, un material con fuertes resonancias del pasado industrial de la región.

Los trabajos de actualización están siendo desarrollados bajo la supervisión del arquitecto argentino Luis Laplace, conocido por sus trabajos de interiorismo y restauración respetuosa y sostenible. Laplace está trabajando en estrecha colaboración con el arquitecto Jon Essery Chillida, nieto del escultor.
Se adhiere a los criterios de


j.luis [ Sábado, 12 Enero 2019, 10:58 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Chillida Leku volverá a abrir sus puertas en abril después de 8 años


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Chillida Leku, el museo al aire libre situado en la localidad de Hernani (Gipuzkoa) que acoge el corpus de obra más importante del artista guipuzcoano, reabrirá sus puertas el próximo mes de abril.

Según ha anunciado este jueves la familia de Eduardo Chillida en un comunicado, en el museo situado en torno al caserío Zabalaga de Hernani se "están llevando a cabo trabajos de restauración que permitirán acoger a un flujo continuado de visitantes mayor" y que incluyen una "actualización respetuosa" de las instalaciones.

Chillida Leku se cerró al público en enero de 2011 y desde entonces solo podía ser visitado bajo cita previa.


EFE / elmundo.es


j.luis [ Lunes, 01 Abril 2019, 12:22 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
El renacimiento de Chillida

El próximo 17 de abril reabre el Museo Chillida-Leku después de 10 años cerrado. La exposición 'Ecos' reunirá obra poco conocida del artista y exhibirá parte de su archivo personal, en parte inédito, al que ha tenido acceso EL MUNDO



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Eduardo Chillida delante de 'El peine de los vientos' en 1996. EFE

A seis kilómetros de San Sebastián, Eduardo Chillida encontró en los años 80 el lugar para levantar un cosmos nuevo, ese territorio mítico donde el espacio no limita con nada. Quizá con el horizonte, con el aire, con el cielo. Una mañana, el artista visitó el caserío de Zabalaga, en Hernani, una construcción del siglo XVI, y supo entonces que su sitio era ese. Ahí fijó su fundación y su museo, adquiriendo la casa principal y, algo después, los terrenos adyacentes. Lo llamó Chillida-Leku. Convirtió aquella campa de 11 hectáreas en una arcadia propia donde trabajó en la rehabilitación durante 15 años, junto a su mujer, Pilar Belzunce, y en colaboración con el arquitecto Joaquín Montero). El remate fue la apertura al público de aquel sueño cierto, el 16 de septiembre de 2000. Pero una década más tarde, el 31 de diciembre de 2010, la crisis económica sirvió de excusa a unos y a otros (Diputación de Guipuzkoa y PNV) para candarlo. Los visitantes habían bajado de 80.000 en los primeros años a 60.000. Eso y las desavenencias en los criterios de financiación aceleraron el final.

Más de nueve años ha permanecido cerrado, hasta que un acuerdo de los herederos con la galería suiza Hauser & Wirth, representante en exclusiva de la obra del escultor desde 2017, ha impulsado de nuevo la 'resurrección' del museo que Chillida quiso y armó. El próximo 17 de abril abre las puertas por segunda vez (bajo dirección de Mireia Massagué) y será con una exposición del artista vasco en el caserío y con una selección de sus piezas monumentales (40) ocupando la superficie exterior, que en esta ocasión cuenta con la intervención de uno de los más destacados paisajistas, el holandés Piet Oudolf.


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Esculturas y visitantes en el Museo Chillida-Leku en Hernani. IÑAKI ANDRÉS

En esta nueva etapa, el caserío de Zabalaga acogerá por dentro la muestra 'Ecos', que despliega parte del trabajo de Eduardo Chillida y reúne (además de piezas raramente expuestas) numerosos documentos inéditos del archivo de este poderoso creador. EL MUNDO ha tenido acceso a algunas piezas de ese material, que da cuenta de los múltiples intereses del escultor: su entusiasmo por poetas como Goethe y Jorge Guillén (de uno de sus versos salió el lema que fue clave para la concepción de su obra: 'Lo profundo es el aire'), su relación con coetáneos como el pintor Pablo Palazuelo, sus reflexiones alrededor del espacio y los materiales, las anotaciones sobre algunas de sus obras míticas ('Peine del viento') y sobre uno de sus proyectos más vapuleados: intervenir en Tindaya, la montaña sagrada de la cultura guanche en Fuerteventura.

"Paso la vida buscando en mi estudio para intentar aproximarme a lo que desconozco". Chillida dejó escrita esta certeza en un folio sin fechar. Y en esa vocación de avanzar siempre hacia la luz del fondo, hasta el lugar de lo que no tiene nombre, fundó una de las sendas de su expedición en el arte. Pero también de tantas obsesiones que no calmó la violencia del martillo, el fuego líquido de la fundición, la carnadura de la piedra. En un texto inédito dedicado al pensador y poeta alemán Johann Wolfgang von Goethe habla también de otra de las constantes de su pensamiento: la luz. "La casa de un hombre como Goethe no podía tener cubierta, la luz que él buscó será su techo". Consideraba la luz y el espacio hermanos gemelos del tiempo.

Y también son reveladoras las ideas que deja en una hoja sobre el proyecto de Tindaya: "En este momento se está estudiando la posibilidad de que una montaña de la isla de Fuerteventura, en las Islas Canarias, pueda acoger un gran espacio en su interior. Si la aventura es posible, tendrá tres comunicaciones con el exterior. Dos de ellas buscando la luz del sol y de la luna, y la tercera abierta hacia el oeste, hacia la mar. El horizonte, otra vez inalcanzable". Y como postdata de ese documento deja una idea flotando, extraña, feliz y agónica: "¿No será el horizonte la patria de todos los hombres?".

Porque Educardo Chillida no sólo llegó a una especie de libertad extraordinaria en sus piezas, sino que la amplitud masiva de su pensamiento era una extensión más de su lenguaje plástico. Los materiales imponen sus propias iniciativas, pero pensar el alcance de lo inalcanzable era para el artista la más extraordinaria opción de libertad, que de algún modo es estar siempre con un pie en el aire.


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Carta manuscrita de Eduardo Chillida.

Resulta difícil comprender al completo la galaxia psíquica y creativa de Eduardo Chillida lejos también de su palabra (de su palabra escrita). Y desde ahí se llega a la importancia en su obra que tiene la música (Bach y Mozart, sobre todas las cosas), el mar, el movimiento, la arquitectura, el poema, Dios y sus sombras. La exposición que acoge esta segunda etapa de Chillida-Leku incide además en ese otro costado de la aventura creativa del escultor, en aquello que lo conectaba con la duda y la filosofía, con el ensueño de lo inconcreto como formulación de la abstracción. En ese aspecto cruzaba con algunos compañeros de viaje preocupaciones, desconciertos, desamparos. Una de las cartas que le envía el pintor Pablo Palazuelo desde París da cuenta de las dudas que Chillida se planteaba en los primeros pasos de su trayectoria. Dice Palazuelo: "Querido Eduardo, te veo en tu garajillo trabajando y pasando frío. No te apures si al principio no salen las cosas. Yo estoy tan seguro como siempre de que saldrán hermosas y emocionantes. Ten paciencia, ya ves, yo trabajo mejor desde que sé que tú has empezado y estoy más cerca de ti. ¿Verdad que cuando se piensa tenemos mucha suerte?...".

Este sugerente material, en parte aún desconocido, apuntala lo mucho aún por descubrir en la recuperación del sueño mejor soñado del artista vasco, su Chillida-Leku. Una forma de incidir en todas esas interrogantes que el escultor resolvía mediante el hecho de su obra, pero también mediante la escritura. Fue un excelente lector. Se preguntaba y se respondía en la duda, nunca en la certeza. La obra de Chillida es también una enorme cuestión abierta. Y la belleza que busca es el último lugar de la inocencia.

El 17 de abril, cuando los primeros visitantes vuelvan a pisar la campa que lleva al caserío de Zabalaga, la obra de Chillida recuperará uno de sus muchos motivos: ser un espacio de encuentro, de reflexión, de estancia y tránsito. "Sé que dentro de mí hay estabilidad", decía. "Pero no me conformo con eso, sigo buscando. Es lo que me mantiene vivo (...) Pienso que ese es el único camino para conectar con los demás. En realidad, todos somos muy parecidos y lo que a mí me emociona les hará vibrar también a los otros hombres".

De algún modo, esa fue la vocación originaria de aquella sospecha arrebatada que sintió al ver por vez primera lo que sería Chillida-Leku. Algo más que un depósito de esculturas. Algo más que un bosque multiplicado. Algo más que un espacio con puertas. Algo más que todo lo pensado. Pues nace del entusiasmo, de lo improbable, de lo posible, de la desorientación y del hallazgo, materiales con los que levantó a pulso su obra.


elmundo.es


j.luis [ Lunes, 01 Abril 2019, 19:32 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
Chillida Leku despierta de su pesadilla



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Ocho años después de su cierre por inviabilidad económica y problemas de gestión, el santuario artístico de Eduardo Chillida en Hernani (Gipuzkoa) reabrirá sus puertas el 17 de abril. No hay lugar mejor para asomarse a la obra del escultor español más universal del siglo XX. Adiós a la maldición de Chillida Leku. Bienvenidos a la casa del padre.


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La escultura de hierro 'Mesa Luca Pacioli. Obra de Eduardo Chillida.

SON LAS SEIS de la tarde (30/03/2019) y una tibia luz que hace nada era de plomo y ahora es anaranjada cubre de mil matices, pátinas y gamas cromáticas los lomos de los colosos de hierro. La escultura Buscando la luz, un tótem de acero sinuoso y cargado de poesía, se convierte en la metáfora perfecta del momento. Los granitos rosas de la serie Lo profundo es el aire descansan en las campas de Zabalaga. Todo tiene como un aire prehistórico entre lo ritual y lo ancestral, es un mundo que retrotrae a estelas funerarias, dólmenes y monolitos, pero es a la vez un mundo moderno, vigente, imperecedero, todo un milagro artístico marca de la casa. Se entremezclan la sorda quietud del lugar y las vistas bucólicas de los montes con la urgencia ruidosa de las excavadoras, los tractores y los camiones avanzando entre el barro. Se trabaja contra reloj. Renace Chillida Leku.


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Luis (izquierda) e Ignacio Chillida, hijos de Eduardo Chillida, en el caserío del siglo XVI que alberga obras de pequeño formato en Chillida Leku.

El psicodrama colectivo que el 1 de enero de 2011, justo una década después de su ilusionante apertura, acabó con el cierre de este museo de esculturas al aire libre único en el mundo quedó atrás. El viejo sueño del escultor donostiarra Eduardo Chillida (1924-2002) y de su esposa, Pilar Belzunce (1925-2015), en su día diluido en la tormenta perfecta de los vaivenes políticos, los recelos familiares y la inviabilidad económica, vuelve a tomar cuerpo. El acuerdo alcanzado a finales de 2017 entre los descendientes del artista y los galeristas suizos Hauser & Wirth permitirá —cuando pocos apostaban ya por ello— abrir de nuevo las puertas de este lugar mágico situado en el término municipal de Hernani (Gipuzkoa) y a 15 minutos en coche del centro de San Sebastián. Es el legado del más universal de los escultores españoles del siglo XX: 40 obras de gran formato (hierro, acero, granito) desplegadas por las 11 hectáreas de hierba verde, robles, hayas y chopos, y medio centenar de obras de mediano y pequeño formato instaladas en el caserío del siglo XVI, un asombroso contenedor de piedra, madera y cristal, una escultura en sí mismo.


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La escultura de acero 'Buscando la luz', en las campas de la finca de Zabalaga (Hernani, Gipuzkoa)

Las puertas de Chillida Leku (“el lugar de Chillida”) volverán a abrirse el 17 de abril. Lo harán con una exposición antológica sobre la obra del artista, Eduardo Chillida. Ecos, comisariada por su hijo Ignacio y que resumirá de manera exhaustiva su viaje creativo desde los años cuarenta hasta 2000 a través de series como las Gravitaciones (pequeños relieves en papel), las Lurras (esculturas elaboradas en piedra chamota) y algunas obras de hierro de gran tamaño como Del plano oscuro (1956), procedente del Reina Sofía; Hierros de temblor (1957); Yunque de sueños VII (1959); Deseoso (1954), propiedad de la Fundación La Caixa, o Elogio al hierro III, perteneciente a la colección de arte del BBVA. Parte de las obras procede de museos y colecciones privadas de varios países, algunas de ellas nunca o raramente expuestas. La muestra dedicará especial atención al proyecto Peine del viento, quizá el más popular y querido de toda la carrera del artista donostiarra: las tres esculturas incrustadas por él en 1977 en sendas rocas metidas en el mar allá donde acaba San Sebastián por la parte del monte Igueldo y la escenografía arquitectónica de Luis Peña Ganchegui han sido declaradas bien cultural con la categoría de conjunto monumental por el Ayuntamiento donostiarra. Es el paso previo para la petición a la Unesco de la declaración del Peine del Viento como patrimonio de la humanidad.


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'Gora bera III' (acero corten, 1991)

Chillida Leku vuelve y lo hace con un envoltorio renovado por el arquitecto argentino Luis Laplace con la ayuda de Jon Esery Chillida, nieto del escultor, y del prestigioso paisajista holandés Piet Oudolf. “Hemos tratado de readaptar un museo que fue hecho en otra década y de pensar cuáles son hoy sus necesidades, de forma que haya cambios pero que sean casi imperceptibles”, explica Laplace. Dos pabellones de moderna construcción situados en la entrada del recinto albergarán un centro de acogida de visitantes, una tienda-librería, una cafetería-restaurante (Lurra, supervisada por el cocinero Fede Pacha) y una pequeña sala de exposiciones para obras de papel.

Una nueva directora desembarca en Hernani: la barcelonesa Mireia Massagué, hasta hace poco responsable del Gaudí Exhibition Center de la capital catalana. Aunque la toma de las decisiones clave en lo artístico y en lo financiero llegará de la mano de los galeristas Iwan y Manuela Wirth. Es la ambición, y sobre todo el dinero, de una empresa privada logrando lo que las instituciones públicas —Gobierno vasco, Diputación de Gipuzkoa, Ayuntamientos de San Sebastián y Hernani, y Ministerio de Cultura— no quisieron o no pudieron lograr. Todo un signo de estos tiempos en los que el dinero público ya no es la única moneda de curso legal, ni siquiera la prioritaria, en la vida de los grandes equipamientos culturales.


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Eduardo Chillida y Pilar Belzunce, en Zabalaga, con 'Homenaje a la tolerancia' ARCHIVO EDUARDO CHILLIDA

La nueva responsable del centro es consciente de estar ante un reto de amplio calado: “Se trata de un museo que siempre generó muchas expectativas. Las circunstancias que acompañan a esta reapertura nos son muy favorables, porque Gipuzkoa y Euskadi en general han cambiado mucho en los últimos 10 años. Y en los últimos 5 ha crecido la economía pivotando en gran medida en torno al turismo, la cultura y la gastronomía. Es un momento muy bueno”. Una de sus prioridades es fidelizar al público de proximidad, especialmente remiso en la etapa anterior (apenas un 15% de los visitantes que acudieron entre 2000 y 2010 procedieron de Gipuzkoa): “Eduardo Chillida concibió este lugar como un museo en su tierra y no tendría sentido sin la interacción del visitante de aquí”, admite Massagué. En un principio, estaba previsto que la venta de entradas online arrancara el 1 de abril, pero los responsables del museo decidieron adelantarla al viernes 29 de marzo. (www.museochillidaleku.com).


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'Zuhaitz VI' (acero corten), de Eduardo Chillida.

En un saloncito de la villa familiar situada en una esquina de la finca de Zabalaga, Luis e Ignacio Chillida, hijos del escultor, exhiben una indisimulada euforia ante este renacer. De los términos económicos del acuerdo, de los plazos y de la letra pequeña firmada con Hauser & Wirth no habrá explicaciones: “No tiene sentido hablar de términos económicos. Este es un acuerdo entre dos personas privadas, una galería y una sociedad familiar, y entonces ¿por qué tenemos que dar explicaciones? Si hubiera por medio dinero público, pues claro que habría que explicarlo, pero al ser privados, no hay por qué”, comenta Ignacio Chillida, quien durante muchos años se ocupó de la edición de los grabados de su padre, y que ahora mismo desarrolla la ingente tarea de elaborar y editar el catálogo razonado de toda la obra escultórica.


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Una vista del caserío Zabalaga. Alex Iturralde

La decisión de la pareja formada por Iwan Wirth y Manuela Hauser de apostar por la marca Chillida no solo implicará la reapertura de este santuario personal del artista. El acuerdo sellado con la familia convierte a Hauser & Wirth en los representantes mundiales de la Sucesión Chillida. La intención de los galeristas suizos (elegidos hace tres años por la revista ArtReview como los personajes más influyentes del mercado mundial del arte) es dar un impulso comercial y de prestigio a la obra del artista. Su presencia constante en ferias y subastas de todo el mundo y sus galerías de Zúrich, Londres, Somerset (suroeste de Inglaterra), Nueva York y Los Ángeles contribuirán, sin duda, a ello. “Nuestra decisión no es solo de carácter filántrópico”, reconoce Iwan Wirth a El País Semanal, “sino también estratégico; el objetivo es posicionar Chillida Leku en un mundo del arte que ha cambiado mucho desde la creación del museo”. Wirth considera que la obra de Chillida no ocupa hoy el lugar que merece en el mercado global del arte. Y quiere corregirlo: “La obra de Chillida es admirada en Europa y en Japón, y tiene un enorme potencial para serlo cada vez más en Estados Unidos y en el resto de Asia. Pero comparada con la de otros grandes artistas, creemos que está hoy infravalorada y nuestra ambición es cambiar eso en el futuro”. En la actualidad, los galeristas y empresarios suizos controlan los derechos de estrellas del arte contemporáneo como Philip Guston, Ron Mueck o Paul McCarthy y el legado de vacas sagradas del arte moderno como Henry Moore o Louise Bourgeois.


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Parte de la familia Chillida posa para 'El País Semanal' en el interior del caserío Zabalaga, del siglo XVI, alma de Chilida Leku.

Gestionar el museo de Zabalaga ni siquiera era su prioridad. “Ellos primero nos contactaron con el objetivo de ser los representantes mundiales de la Sucesión Chillida. Era 2017, y nosotros les dijimos que sí, que nos podía interesar, pero que eso no podía ir solo, que en ese trato había que incluir la reapertura porque no se podía separar, y que por tanto debían gestionar ellos el museo. Y ellos, con un par de narices, dijeron que sí”, recuerda Ignacio Chillida. A eso se le llama matar dos pájaros de un tiro. Uno de los más importantes gestores culturales de este país, que prefiere permanecer en el anonimato, lo explica así: “A la familia le ha venido Dios a ver. Hauser & Wirth va a conseguir algo que ni ellos ni las instituciones hubieran conseguido nunca: poner la obra de Chillida en lo alto del panorama internacional”. Sin embargo, Iwan Wirth asegura que tuvieron clara desde el principio la necesidad de reabrir el museo al público: “El hecho de que uno de los principales legados del artista, Chillida Leku, no estuviera abierto era inaceptable para nosotros como representantes mundiales de la Sucesión”.


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'Arco de la libertad' (acero corten), escultura de 1993.

En todo ello incide el actual consejero de Cultura del Gobierno vasco, Bingen Zupiria (PNV). Lejos de lamentar que las instituciones vascas se hayan quedado al final sin participar en la gestión de Chillida Leku [estuvieron a punto, pero las luchas internas en el seno del PNV dieron al traste en julio de 2016 con un acuerdo entre la Diputación de Gipuzkoa y el Gobierno vasco que estaba a punto de cerrarse y por el que cada una de esas instituciones aportaba 50 millones de euros por asumir el control del museo], Zupiria comenta: “Esta es una noticia excelente. Estamos hablando de una alianza estratégica de la familia con una de las infraestructuras más importantes del mundo del arte; porque Hauser & Wirth es mucho más que una galería, es un conglomerado que se dedica a la representación de artistas y que tiene una enorme capacidad de mover obras, nombres, lugares. Todo eso va a permitir un reposicionamiento de la obra de Eduardo Chillida en el mundo del arte”.

Frente a la interpretación general, Luis Chillida, que llevó las riendas del museo durante su primera época (2000-2011), sostiene que el centro nunca llegó a cerrar del todo sus puertas, aunque se alegra del desenlace al que ahora se ha llegado. “Nosotros hemos seguido recibiendo aquí a gente con cita previa, han venido entre 6.000 y 8.000 personas al año, y esa gente ha podido visitar este lugar de una manera muy especial…, pero no era lo que querían nuestros padres, claro”.


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La escultura de granito 'Escuchando a la piedra IV' (1996).

En 2010, con la crisis económica en su apogeo y la incapacidad de la familia de gestionar un centro que arrojaba un déficit anual de casi 400.000 euros según la consultora Lord Cultural Resources, Chillida Leku tuvo que cerrar sus puertas. Más de 800.000 personas se habían paseado por las campas de Zabalaga durante aquellos 10 años. Los herederos del escultor tuvieron que vender obras para hacer frente a las pérdidas. Todo acabó en un ERE y con los 23 trabajadores del museo en la calle. “En efecto, el famoso déficit de Chillida Leku del que tanto se ha hablado existió y, a diferencia de otros museos, a los que se les daba un presupuesto para funcionar, nosotros nos lo tuvimos que comer con patatas durante varios años. Y la única forma de hacerlo fue ir vendiendo obra, no teníamos otra manera de generar recursos”, apunta Luis Chillida. El momento crítico llegó en 2016 con la capitalidad cultural europea de San Sebastián: el principal reclamo cultural de la ciudad permaneció cerrado durante todo aquel año.

Hay que recurrir a los orígenes para comprender el presente de ciertas cosas. Los de Chillida Leku se remontan a 1982, el año en que Eduardo Chillida deja de trabajar con Aimé Maeght, su galerista desde los años cincuenta, y busca un lugar definitivo en el que ir varando sus criaturas de hierro, piedra, madera, acero, alabastro… En Villa Paz, la casa familiar del Alto de Miracruz de San Sebastián, donde el escultor tenía también su taller, apenas había espacio para almacenar cinco o seis de sus grandes formatos. Así que empezó a buscar, por un lado, un contenedor natural en el que el tiempo fuera dejando su poso de óxido sobre los grandes hierros y, por otro, un taller más grande para trabajar la piedra, las lurras de tierra chamota o esos granitos rosas que se traía lo mismo de la fábrica de Ingemar en la vecina Usurbil que de unas canteras de la India.


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El sol atraviesa una de las ventanas de la estela XII de la serie 'Lo profundo es el aire', obra en granito rosa realizada en 1990.

La serie de granitos Lo profundo es el aire, que también puede contemplarse en este museo, es el mejor ejemplo de todo ello. Estudios exploratorios pero a la vez precisos de la relación entre arte, espacio y vacío —tan querida y estudiada por el filósofo Martin Heidegger, con quien Chillida llegó a firmar conjuntamente una edición de El arte y el espacio— fueron a la postre el germen de lo que acabaría convirtiéndose en uno de los proyectos más queridos del escultor: Tindaya. El vaciado de la montaña sagrada de los canarios en la isla de Fuerteventura. Proyecto añorado. Proyecto malogrado.

Pero volvamos a Zabalaga. Dar con unos terrenos grandes y accesibles para enormes moles de hierro en las cercanías de San Sebastián, y que además permitieran la entrada de grúas y camiones para transportar las esculturas, parecía misión imposible en aquellos inicios de los años ochenta. Hasta que un buen día, Chillida celebró una exposición de obra gráfica en la casa de Goya en Burdeos. A la muestra asistió el entonces cónsul de España en Burdeos, Santiago Churruca. Cuando la familia iba a regresar a San Sebastián, él les pidió si podía volver con ellos en el coche, ya que tenía que vender unos muebles de una casa que poseía en el campo, cerca de la ciudad. Era Zabalaga. Al llegar, Eduardo Chillida empezó a pasearse por aquellas campas verdes e inmensas y por aquel caserío del siglo XVI semiderruido. El flechazo fue instantáneo. Había encontrado el hogar para sus criaturas. Era el germen de Chillida Leku, aunque en aquellos días no existía en sus cabezas la idea de un museo. La restauración finalizó en 1997. En 2000 tuvo lugar la ­inauguración. Los reyes Juan Carlos y Sofía, el presidente del Gobierno José María Aznar, el lehendakari Ibarretxe y el canciller alemán Gerhard Schröder acompañaron al artista y a Pilar Belzunce aquel día.


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La nueva directora del museo Chillida Leku, la barcelonesa Mireia Massagué, en el caserío del siglo XVI.

En el caso del escultor guipuzcoano, regresar a ­Hernani suponía un reencuentro con su historia per­sonal. Como Ulises, y por segunda vez, Chillida volvía a su Ítaca particular, a esa casa del padre que, retomando el título del poema de Gabriel Aresti (Nire aitaren etxea, La casa de mi padre), acabaría inmortalizando en 1987 en una tremenda carcasa de hormigón que desde entonces descansa cerca del Árbol de Gernika. Mucho antes, en 1951, a su regreso de París, el creador donostiarra se había instalado en la villa de una tía suya, Vista Alegre, en el barrio hernaniarra de La Florida. Allí, en la forja del herrero Manuel Illarramendi, aprendió a trabajar el hierro. Así lo recuerda el hoy alcalde de Hernani, Luis Intxauspe (EH Bildu): “Chillida es un artista con una proyección mundial incuestionable cuya trayectoria comenzó en un taller de Hernani, incluso personas de cierta edad recuerdan al artista cuando trabajaba en su taller del barrio de La Florida. Esta reapertura nos permitirá dar a conocer este legado artístico a nuevas generaciones”.

Aquel artista ensimismado en su mundo creativo, antiguo portero de la Real Sociedad y pelotari de fuste, aquel vasco universal (“Los hombres somos de algún sitio, lo ideal es que tengamos las raíces en un lugar, pero que nuestros brazos lleguen a todo el mundo, que nos valgan las ideas de cualquier cultura”) cuya cara de piedra podría haber servido ella misma como modelo para una escultura, no era aficionado a los atajos ni a las poses. Como dijo de él Octavio Paz, en Eduardo Chillida el hierro se ve que es hierro, el granito se ve que es granito y el acero se ve que es acero. Para él, la labor del artista era trabajar en lo desconocido. Lo dejó grabado en uno de sus aforismos favoritos: “Lo que ya sé no tiene sentido”. El artista, según Chillida, tenía como misión meterse en problemas. Su incansable labor en pos de la creación de Chillida Leku así lo atestiguó durante años. De haber asistido a este renacer, probablemente habría repetido el viejo título de una de sus esculturas. Buscando la luz. 


Borja hermoso / elpais.com
Fotos: ALEX ITURRALDE


j.luis [ Martes, 09 Abril 2019, 16:36 ]
Título del mensaje: Re: CHILLIDA, Eduardo
La reapertura de Chillida Leku afianza el nuevo eje artístico del norte de España

La nueva dirección del museo del escultor confía en superar los 85.000 visitantes al año y se suma a la oferta cantábrica del Guggenheim, Bellas Artes, Centro Botín y Balenciaga



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Detalle del Arco de la libertad con el caserío de Chillida Leku. En vídeo 360, un recorrido por el santuario artístico del escultor donostiarra. Íñigo Santiago | Vídeo: Saúl Ruiz

Una de las dos piezas que no se ha movido jamás en Chillida Leku pesa casi 66 toneladas, el máximo que podía asumir la siderurgia cántabra de Reinosa donde se forjó. Se llama Lotura (nudo o unión, en vasco) y se alza oxidada en la frontera entre las campas y el bosque de este enclave guipuzcoano de Hernani. No muy lejos, dentro de este extraordinario museo de autor rodeado por vegetación que creció salvaje gracias a que los terrenos estaban destinados a la yeguada militar (cría caballar), se enfrentan dos elegantes bloques de acero que remiten a los modelos de Cristóbal Balenciaga, un amigo de Getaria al que Chillida homenajeó con esta obra. El 17 de abril, cuando Chillida Leku se vuelva a abrir al público con un modelo privado de gestión bajo el signo de los reputados galeristas Hauser & Wirth, el círculo se cerrará.

El donostiarra Eduardo Chillida (1924-2002) y su mujer Pilar Belzunce compraron en los ochenta el caserío donde hizo realidad su gran sueño de mezclar arte, espacio y naturaleza con la creación de Chillida Leku. La apuesta del escultor fue anterior al brillo de los reflejos de titanio del Guggenheim, si bien hasta 2000 no se inauguró con la presencia de dos jefes de Estado, el español José María Aznar y el alemán Gerhard Schröder. Pero en 2011 se cerró para el gran público por problemas económicos y por la falta de un modelo claro de gestión y explotación.

Ahora se ha desbloqueado la situación financiera con el acuerdo entre la familia de Chillida y los galeristas en virtud del cual estos representarán, venderán y promocionarán una parte de la obra del escultor. Otra condición es la de insuflar nueva vida a Chillida Leku, que se reincorpora, modernizada pero respetando el original, al nuevo polo de atracción artística que se ha ido generando en el norte de España, en un espacio comprendido entre San Sebastián y Santander, distante 200 kilómetros en coche.


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La escultura Lotura XXXII. / Iñigo Santiago


Eje cantábrico del arte

En este nueve eje cantábrico del arte, que pasa por Bilbao, se han ubicado dos hitos arquitectónicos como el Guggeheim de Bilbao (Frank Gehry) y el Centro Botín (Renzo Piano). Además, abrieron sus puertas el Museo Balenciaga de Getaria y Tabacalera en San Sebastián y tierra adentro, el Artium de Vitoria. El venerado Museo de Bellas Artes de Bilbao, que ahora dirige el exdirector del Museo del Prado Miguel Zugaza, se ampliará con un proyecto también diseñado por arquitectos estrella valorado en 22 millones de euros. En Santander, se prevé la apertura del Centro Asociado Museo Reina Sofía-Archivo Lafuente, previsiblemente en 2022, en la sede rehabilitada del Banco de España, y la actual sede social del Banco de Santander se convertirá en la Casa Museo de la institución, tras la intervención valorada en 40 millones de euros del arquitecto David Chipperfield.

En definitiva, el Norte mira al arte como motor de desarrollo turístico. Tanto Luis Chillida, hijo del escultor y presidente de la fundación que lleva su nombre, como la nueva directora de Chillida Leku, Mireia Massagué, son muy conscientes de ello y han incidido este lunes y martes en la importancia de subirse a la ola que en el caso de la surfista Donosti ha incrementado en un 30% sus visitantes en apenas unos años. "Si cuando estaba abierto al público en general podíamos llegar a tener una media de 85.000 visitantes al año, y eso que no había la afluencia de público de ahora, creemos que podemos superar perfectamente esas cifras y más con la nueva gestión", señala Luis Chillida.


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Luis e Ignacio Chillida y la directora Mireia Massagué, este martes en Chillida Leku. JAVIER HERNÁNDEZ

"El Norte se ha convertido en una zona muy influyente en el plano cultural, no solo en el económico", comenta Massagué, tras mencionar hitos como el Botín, el Guggenheim y o el Balenciaga. "San Sebastián, en los últimos cinco años ha crecido mucho en el sector del turismo y en el sector negocios. Nosotros nacemos en un momento en que podemos sumar y aportar valor al territorio", añade. La directora incide en que se ha respetado la concepción del espacio de Chillida, con su caserío, pero se han actualizado las instalaciones y los servicios (incluyendo la creación de una cafetería con vistas al campo escultórico) y se han incorporado pequeñas mejoras del arquitecto Luis Laplace y el paisajista Piet Oudolf. El núcleo de las obras es básicamente el mismo, perteneciente a la colección familiar, que ya se exhibía en Chillida Leku.

Puertas abiertas

43 obras exteriores de grandes dimensiones y unas 60 más pequeñas, que incluyen dibujos, recibirán a los visitantes, que deberán pagar 12 euros por la entrada (hay varios descuentos). La exposición inaugural se titula Ecos y contiene préstamos importantes de las colecciones de La Caixa o del BBVA. "Son novedades, préstamos que nunca habían estado aquí", dice Ignacio Chillida, que ha ejercido de comisario de la muestra que se pretende mantener abierta con las actuales obras hasta finales de año, con la posibilidad de prologarla.

Luis Chillida asegura que la familia (el matrimonio de Eduardo Chillida y Pilar Belzunce tuvo ocho hijos) no guarda ningún rencor a las instituciones vascas. El intento de comprar Chillida Leku por parte del Gobierno vasco y la Diputación de Gipuzcoa, con una aportación de 50 millones de euros cada uno, no fructificó hace tres años por diferencias políticas entre las instituciones y también por discrepancias en el seno de la familia, según las diferentes fuentes. Mañana, numerosos representantes políticos, autonómicos y nacionales, asistirán a una preinauguración. El presidente de la fundación se niega a dar detalles del acuerdo económico alcanzado con la galería al tratarse de un contrato privado, pero asegura sentirse muy satisfecho. Además de reabrir Chillida Leku, los galerista suizos, con implantación en Alemani, Inglaterra, EE UU, Japón y Austria, facilitarán el movimiento y promoción de las obras de su padre. "Mi madre estaría muy contenta; mi padre estaba más en sus cosas, metido en su trabajo", comenta Luis.

Los dos hermanos recuerdan que,durante ocho años, Chillida Leku no ha estado cerrada de todo, porque se permitían visitas con cita previa, lo que han hecho hasta 50.000 personas en ese periodo. Este fin de semana, habrá jornadas de puertas abiertas y se han ofrecido 1.200 entradas, cuando la petición superaba las 12.000, lo que demuestra el interés existente. La apuesta por promocionar el centro y la obra del escultor es muy ambiciosa, como demuestra la treintena de periodista nacionales e internacionales invitados este martes para ver esta nueva versión –"actualizada a la museística del siglo XXI", apuntó la directora– del sueño de Chillida.


La cruz de la pareja bajo el magnolio


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Chillida Leku esconde muchos detalles y rincones. Impresiona la visión por primera vez del prado rodeado de bosques y jalonado por enormes esculturas metálicas. Y el interior del caserío del siglo XVI, cuyas paredes y vigas de madera forman parte del recorrido expositivo. O sus ventanas interiores que encuadran las obras exteriores. Pero también hay enclaves que pueden pasar desapercibos, como la cruz de metal corten, cobijada por un magnolio, bajo la que descansan los restos del matrimonio formado por Eduardo Chillida y Pilar Belzunce, de un nieto, y también del jardinero y guardés de la finca Joaquín Goikoetxea, amigo de la familia. Ella le pidió al escultor que le forjara una cruz para cuando se muriese, pero al final ella le sobrevivió 13 años. Falleció en 2015.




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